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以 致 20 年後他從記憶中發掘出來。 《 死亡與指南針 》寫的也是暴力 ； 但結構更嚴謹 ； 設計更精 巧。四件兇殺按菱形圖案先後發生。博爾赫斯在這個冷靜的 帶幾何學色彩的故事裡首次以布宜諾斯艾利斯為背景 ； 像 《小 徑分岔的花園 一樣 ； 情節推理展開 ； 像 》 《猜測的詩 一樣 ； 涉及 》 死亡的瞬間。 秘密奇 跡 《 》背景 是戰 爭期間 的布 拉 格 ； 納粹 正 要槍決猶太劇作家亞羅米爾·赫拉迪克 ； 子彈行將發射時 ； 上 帝進行了干預 ； 把那瞬間延長了一年 ； 讓他完成手頭寫作的一 部悲劇。 這篇小說發表於 1943 年 2 月 ； 可見博爾赫斯對歐洲戰爭 的殘暴行為作出的反應快速得異乎尋常。許多這一類的故事 和指令碼往往要在幾年之後才會印成書籍和拍成電影。博爾赫
第二部·第五章
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斯如此敏捷和遙遠的想 像能力 常常 使人產 生幻 覺 ； 認 為他 在 時間範疇以外寫作 ； 能抓住一個關鍵時刻。 題材和 秘密奇蹟》 似的 有 《 相 《刀疤》 及《叛徒 與英 雄的 主 題 後者 1944 年 2 月在 》； 《南方 雜誌上發表 ； 比 秘密奇蹟 》 《 》晚 一年。出人意外的是兩個故事的背景都在愛爾蘭 ； 至於時間 ； 第一個故事在 1922 年 ； 第二個在 1824 年 ； 博爾赫斯喜歡週年 紀念的毫無用處的對稱— — 刀疤 —《 》敘述的事件恰好發生在寫 作前 20 年 ；《叛徒 與 英雄 的 主題》敘 述 的 事 件 恰好 早 於 寫 作 100 年 ； 兩篇故事都寫反英的政 治動亂 ； 都採 用了角色 顛倒 手 法 ； 故事的結局 與 現 實生 活 中 預 期 的全 然 不 同 ； 大 出 讀 者 意 外。 兩篇故事充分表現了博爾赫斯狡黠的構思 ； 都很冷酷 ； 在 《 刀疤 》中講故事的文森特·穆恩是以受害者面貌出現的告密 者 ； 他兩面三刀的行徑 給自 己帶來 終身 羞辱 ； 在《叛徒 和英 雄 的主題 裡 ； 所謂的叛徒 基爾帕 特里 克的處 決出 於 政治 需要 ； 》 由死刑執行人另一種型別的故事製作者作了殘酷的安排。兩 篇故事和 小徑分岔 的花 園 《死亡 與指 南針》 仿 ； 雖然 沒 《 》及 相 有那麼複雜 ； 精彩的程度並不遜色。 這一階段的最後一篇故 事是《 關猶 大的 三 種說 法 博 有 》； 爾赫斯把它稱作 “基督學的幻想” 。作品於 1944 年 8 月在 《南 方 雜誌上發表 ； 回到博爾赫斯常用的一位不出名的學者進行 》 認識論研究的題材— —基督的犧牲究竟是什麼性質 ？ 導致一 — 個奇特的顛倒 （ 上帝附靈不是耶穌而是猶大 ） 。這一類故事的 倒數第二篇是 鳳凰 教派》 年以 後才發 表 ； 此時 博爾 赫斯 的 《 九 精力已集中於組成 《阿萊 夫 》集子 的比較 現實 主義” 小說。 “ 的 （ 那以後到 1970 年為止 ； 除了 一個小 短篇 之後 沒 有再 寫虛 構
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博爾赫斯傳
小說。 ） 《 虛構集 《 》由 南方 》雜誌社於 1944 年 12 月出版。博爾赫 斯 1936 年在一個慶祝布 宜諾斯 艾利 斯 建城 400 週年 的小 冊 子裡首次使用 “虛構” 詞 ； 他把 高喬文 學描 寫城 市的 誇張 方 一 式稱之為 “布宜諾 斯艾利 斯虛 構小說” 。博 爾赫 斯把 他以《杜 撰集 為名收集了 》 《小徑 分岔 的花 園 》和上 面提到 的六
