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關於主編顏歌

顏歌,女,80後十大實力作家。現就讀於四川大學研究生院比較文學專業。

從1994年起發表作品,2000年開始在榕樹下發表小說,作品廣受歡迎,被眾多電臺雜誌轉播轉載。2001年,加入四川散文協會。2001年,被魯迅文學院評選為“中國少年作家小說十佳”。2002年2月,榮獲“全國第四屆新概念作文大賽”一等獎。同年,小說《錦瑟》被評為《萌芽》雜誌2002年度最歡迎的小說之一。2003年1月,由中國工人出版社出版了小說集《馬爾馬拉的瓔朵》。10月,榮獲由中國小說協會、中國散文學會等學會主辦的“第四屆中國少年作家杯全國作文大賽”一等獎。2006年,獲得青年文學獎新人獎,同年8月在《萌芽》雜誌發表《葡萄藤下的女人》。2008年1月,畢業於魯迅文學院第七屆全國中青年作家高階研討班。2004年,被《羊城晚報》隆重推為最具影響力的十大“80後”作家之一,被作如下評論:“顏歌低調,不然早出名了。”

除了以上官方的被N多媒體介紹的幾百個字的簡介外,除了那些“80後”、“美女作家”的標籤外,顏歌還是魯迅魯迅文學院青年作家班的學員,《人民文學》副主編李敬澤最為看好的作家之一。顏歌的文風變化多端,妙筆生花。早期的作品空靈飄逸唯美。後期有所轉變,偏向現實和虛構交織的風格,文章簡明,多采用白描的手法,想象力豐富,意象清晰,意境空靈。文壇前輩白燁甚至撰文《才女顏歌》稱讚她的才情。

卷首語:Everyday is tomorrow 文/顏歌

他們說每一天都是昨天,寫出來就是“Everyday is yesterday”。我想這可能與悲傷和詩意無關,只是因為“tomorrow”長得和它們太不像一家人了。關於明天最動人的描述出現在《飄》的最後,那個紅頭髮的郝思嘉說:“無論如何,明天都是新的一天了。”——我不是沒有想到明天,但我的想象力總是有限,很多年以前,我以為我最老最老也就是二十一歲了,因為卡百利的《Twenty…one》,我以為最遠最遠也就是二零零八年了,因為奧運會。

但是二零零九年來了,它不再是一個虛無縹緲的概念,而成為了一個明天,還有我們都變了,那些和我們一起跳橡皮筋的小夥伴都長大了,有一天她們給我打來電話,說在本城最近很火的一個酒吧等我去喝酒,我於是恍恍然。

《摩客》的新一期叫做《Nova!》,它的意思是超新星,或者是“超新星!”——感嘆號提供了一種樂觀的看法,新的一年,我們要調查年輕人的生活方式,尋找藝術家們的偶像,發掘最偉大的小說家和生活家,一切都是新的,都是爆發,所以我們說:“我們的時代已經?來了!”——感嘆號。

而悲傷的事情是,那些之前陪伴我們的人和事都去了哪裡呢?你還記得你小時候的第一個玩具娃娃嗎,你所沉迷的那些電腦遊戲,你以為會永遠儲存著的小紙條,或者是堅信自己是個外星人的夢想——每一種事物都只能陪伴我們度過某一段時間,無論悲傷或者愉悅,它們存在的全部意義就是陪伴我們,然後消失。所以他們都說Everyday is yesterday。我明白他們的意思,但我偏偏要說Everyday is tomorrow——實際上,無關韻腳,也無關我們怎麼看,Everyday 就是Everyday ,你現在看到的《Nova!》就是它自己,這些事物將要陪伴我們度過某一段時間,這就是我們和它們相遇的全部意義。

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