第45部分 (第3/5頁)

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他的粉絲也不會這麼多了。

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諾藍深夜還在看劇本，他手裡的劇本已經被翻得起毛，這已經是諾藍差不多要翻爛的第二本劇本了。

“死亡雖然有了生命的重度，但是死亡就什麼都沒有了。追尋的道路到了最後，什麼都是空洞，會不會有些太絕望？”諾藍皺眉，劇本的線索其實是由一群電影學院的學生追尋黃柳霜的倩影開始的，如果到了最後，他們只能看到黃柳霜的死亡，卻沒有半點溫暖，這個故事就太過冰冷了。

閃回的畫面與現實的畫面進行對比，這樣的蒙太奇手法就會擁有一種直擊心靈的力量。

而選擇的時間應該更合適一點，以免拍攝過多無用的煽情畫面。1949年黃柳霜就退出了影壇，但是諾藍卻覺得黃柳霜的魅力都在電影裡，那些社會公益活動的確是樹立一種正面形象的好鏡頭，但是諾藍卻覺得那並不是全部的Anna，沒有電影的Anna不是真正活著的Anna。

“到底是溫暖還是冰冷，這其實問題並不太大，公眾接受度是非常大的。而一個女人在亂世之中的沉浮，的確是冰冷的，溫暖來自於黃柳霜自己的個人魅力，這從來不矛盾。”諾藍腦中靈光一閃，他知道自己該選擇的新的切入點了。

但是現在就讓他們現階段的拍攝繼續下去好了，諾藍知道自己的轉變或許會帶來一點麻煩，但是他有著足夠優秀的團隊，這讓他有點有恃無恐。

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1919年對中國而言是重要的一年，在這一年的五月四日，爆發了工人革命運動，標誌著無/產/階/級的力量第一次登上歷史的舞臺。而這一年對黃柳霜來說也是意義非凡的。

黃柳霜首次登上銀幕就是1919年，她在《紅燈照（The　Red　Lantern）》之中出演了一個龍套角色，她在電影中出演了一個拿燈籠的女孩子的小配角，但是她的出境是一個美麗的開始。

諾藍當然不會把這個畫面漏掉，所以蘇荷漪穿上充滿童趣的衣服，留著直劉海Bob頭，蜿蜒細眉下露出一雙眼發亮的黑眼睛。

她看上去真的就像是一箇中國瓷娃娃那樣，美得不太真實，卻又融進了街頭，她手裡提著一個紅燈籠，步履輕快地走著，甚至微微地踮腳，燈籠在她的手上輕輕晃動。

柔軟的髮絲在風中飄動，蘇荷漪走到極遠的地方，然後站定，歪著頭微微側身，露出自己的臉。

畫面光線柔和，少女美如畫，紅光在她的身上就像是為她添上一層紅霧，讓她出塵又美麗。

“So　beautiful！”諾藍怔怔的出聲，畫面定格，蘇荷漪淺紅的嘴唇就像四月的櫻花一樣的柔軟，帶著淡雅的粉色，在老照片一樣的膠捲電影之中，美得就像是逝去的青春。

但是其實在電影中應該更加現實，畢竟黃柳霜只是一個小龍套，她在裡面就像一個沒有什麼特別的道具，其實並沒有人注意到一個淹沒在人群中的女孩。但在諾藍的鏡頭中，由面到點，由點到面，將蘇荷漪的女孩記錄下來，卻又是裡面最美的風景了。

郭果渾身都包裹在大衣裡面，而蘇荷漪的衣服並不多，幾乎是在諾藍一叫“OK”，郭果就帶著蘇荷漪的羽絨服還有暖手寶往蘇荷漪的身邊跑。

凌蘭並沒有這麼畏寒，但是天氣還是讓她的嘴唇被凍得發紫，蘇荷漪更是被凍得悽慘了。

“文菲，熱水準備好了嗎？”凌蘭將劇本放到小桌子上，轉頭問道。

文菲將保暖杯遞到凌蘭的手上，蘇荷漪一坐下來凌蘭就把杯子擰開，把水杯遞給蘇荷漪。