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春年少 ; 熱中於沃爾特·惠特 曼 ; 在瑞士寫一 些 巧 妙的 演 化 的 詩 歌 ; 屬 於 歐 洲的 實 驗 主 義 派 ; 20 年代初期 ; 他在馬德里是 個好鬥的 小冊子 作者 ; 屬於 類 似表現主義運動的極端主義派。博爾赫斯是詩人、 圖書館員、 反庇隆分子、 教師、 講演人 ; 博爾赫斯是政治煽動者 ; 是保守主 義者 ; 當然 ; 他還是幻想小 說作 者 ; 內向 型 的虛 構小 說家。 20 世紀中期 ; 在人們還未 想到後 現代 主義 之前他 已 經寫 出了 逗 惹人的後現代主義作品。但他仍舊有點神秘。博爾赫斯不會 推銷自己 ; 毫 無 金 錢 方面 的 野 心。他 首 先 是 閱 讀 ; 其 次 是 寫 作 ; 一貫如此。名聲是愉快的、 偶爾也煩人的副產品。 他從沒有以自傳體的形 式寫 過他 所愛 的女 人 ; 雖 然他 最 鍾情的女人埃斯特拉·坎託卻形諸文字。她寫的書 ;《逆光下 的博爾赫斯 1989 ) ; 在研究博爾赫斯的人中間褒貶不一。有 》( 的說她有關博爾赫斯幾 近陽萎 的描 寫是正 確的 ; 另一 些說 對 他的性愛方面的難言之 隱根 本不應 該寫。 不論 何種 情 況 ; 以 博爾赫斯的觀點來看 ; 40 年代的這 樁風流案 是個情感 上的 災 難。 他一生中在多數時候是 貧窮 的 ; 唯有 在北 美 講演 旅行 後 才開始掙錢。這些 旅 行 引 出了 1967 年 他 的 盎 格 魯 … 撒 克 “ 遜” 出版生活中的第二件大事 : 和諾曼·托馬斯·迪喬瓦尼在 哈佛會晤。 迪喬瓦尼在布宜諾斯艾利斯與博爾赫斯合作了五年。他

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是第一個把博爾赫斯的 作品系 統地 翻譯成 英文 的 人 ; 並且 不 倦地在美國介紹博爾赫斯— —由此 ; 除了那本一再提到的 — 《迷 宮 以外的作品才開始在英 國為人所 知。那些作 品包 括 1935 》 年出版的博爾赫斯的第一個半虛構小說集 惡棍列傳 《阿萊 《 》、 夫及其他 包括迪喬瓦尼勸說博爾赫斯為滿足公眾想了解他 》( 生平的好 奇 心 而 寫 的《自 傳 式 隨 筆》 《布 羅 迪 報 告》 《沙 之 、 、 書 、 詩選 》《 》等。 可以歸功於迪喬瓦尼的一件事是他促使博爾赫斯重新寫 作。當博爾赫斯由於高齡 和盛譽 而有 些懶 散時 ; 迪喬 瓦尼 出 現了。博爾赫斯在寫詩— —或 者 不如 說是 口述 ; 他似 乎對 於 — 使他成名的主要的虛構小說失去了興趣。 對於他們兩人 ; 翻譯是門創造性的藝術 ; 尤其大家知道博 爾赫斯對英語的理解不同一般 ; 這一能量順利地激發了 《布羅 迪報告 的創作。博爾 赫斯 說 ; 所以寫 作是 因為 許多 人都 在 》 “ 模仿我 ; 我決定我也應該試著自我模仿。 五年後出版了 ” 《沙之 書 這個集子和博爾赫斯大多數的小說相比 ; 有陳舊之感 ; 仿 》; 佛是剽竊博爾赫斯之作。那是他最後的小說集。 多年來 ; 正如他評論 《布羅迪報告 時所暗示的 ; 博爾赫斯 》 是憑 “博爾赫斯” 的名 聲生 活和工 作的。不 管怎 麼 累贅 ; 名 聲 是推不掉的 ; 博 爾 赫 斯瀟 灑 地 接 受 了它。 直 到 最後 ; 他 都 寫 詩 ; 並且固執地認為自己是詩人 ; 然而不愛好阿根廷文學卻喜 歡博爾赫斯的人都認為他是偉大的小說家。 他的最優秀的小說是在 1938 至 1953 年間寫的。約翰· 斯圖羅克對博爾赫斯詩 歌的 評價是 思想深 邃 ; 文 筆簡 練 ; 也 

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