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打的玫瑰，於是我們不得不當面對他說：‘你不能這樣，這裡是辦公室，不是你的私人性愛樂園。’他很快就帶上伊芙參加威尼斯電影節或者某個歐洲營銷會場，從那時起他們就形影不離了，猶如一道既強烈又迅捷的閃電。”
令人感到欣慰的是在米拉麥克斯這個豬窩裡，奇爾頓完全出汙泥而不染，大家都很喜歡她，雖然她羞怯、安靜、保守，不允許任何人靠近她。她並不利用與哈維的關係，這點大家很欣賞，但並不因此對他們的關係就沒有批評之詞。像伊芙這樣漂亮的女人到底看上哈維這樣一個男人什麼呢？誰都感到不解。大家同樣不解的是他為她魂不守舍。似乎臉上那個缺點使她更為人性化，讓她更容易接近，給了哈維一種控制她的可能。大家背地裡稱這對夫婦為美女與野獸。
相信被哈維招來負責購片工作、從小就在北卡羅萊納州長大的南方女孩艾麗森·布蘭特利（Alison Brantley）能夠理解。“我想他們是真心相愛的。她遇到哈維的時候，後者正處於艱難奮鬥的時候，完全是一個無名之輩。哈維身上的某種東西打動了伊芙。哈維有一種內在美。”他跟你在一起的時候能體會到那種氣質。布蘭特利這樣描述：“如果你走進哈維的辦公室，還感覺不出他在想方設法地壓榨你，你就是個傻瓜。而這正是他魅力的一部分，也是伊芙喜歡他的一點。”
美國製造 1989（18）
他們的關係在如火如荼地發展著，哈維不斷提攜伊芙，派她負責兒童部的工作。最後，哈維和伊芙於1970年代在東岸一個時髦的俱樂部舉行了婚禮，隨即就去聖巴特（）度蜜月了。
奇爾頓是幫助哈維從他成長的皇后區那個小地方脫穎出的第一個階梯，新招聘來的人員中似乎對映著溫氏兄弟試圖給米拉麥克斯打上某種階層標誌的慾望。除了布蘭特利，溫氏兄弟還招來特麗·霍溫（Trea Hoving）進入採購部。她是大都會藝術博物館（Metropolitan Museum of Art）館長湯姆·霍溫（Tom Hoving）的女兒。布蘭特利本人來自格蘭納達（Granada），那是一家很優秀的英國製片公司。她回憶道：“我的背景跟他們截然不同，我甚至覺得自己像是走進了原始叢林。那裡有許多獅子，我正好就是他們想吃掉的動物。但是，從見到哈維的那刻，我就愛上了他。我很喜歡阿蘭·科爾諾（Alain Corneau）那部叫《印度小夜曲》（Indian Nocturne）的影片。哈維放映完這部影片後沒有衝我叫罵‘你瘋了嗎？’之類的話，而是說：‘你知道，特麗，有時你喜歡上一部電影，這就夠了。不要害怕運用自己的直覺，也不要總想什麼都正確。正因為這樣我們才需要一個團隊，我們才要討論它。’他鼓舞了我。我從不害怕說出自己真正的想法，因為我知道，他付給我薪水想得到的就是這個。無論他怎樣威脅我，都不會阻止我。”
1986年5月，哈維和鮑勃赴戛納參加電影節。在派迪特·卡爾頓（Pedit Calton）的酒吧，哈維跟一個名叫尼克·鮑威爾（Nik Powell）的高大、蓬頭垢面的電影小子無意中交談起來。鮑威爾跟他的合夥人史蒂夫·伍利（Steve Woolley）負責經營皇宮影業公司（Palace Pictures）。伍利很聰明，是個長著一副娃娃臉的年輕人，形象不錯，把褐色的頭髮紮在腦後。這家公司比米拉麥克斯還像米拉麥克斯，完全沒有固定目標，什麼都想嘗試。伍利和鮑威爾在電影鑑賞方面目光犀利，頗有天分，在1980年代為英國發行公司挑送了大批形形色色的好影片，比如《街童》（Pixote）、《惡魔之死》（The Evil Dead）、《首席女主角》（Diva）、《血迷宮》、《聖誕節快樂，勞倫斯
