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的同鄉，然後透過這樣的一個敘事的線索來把民工的生存狀態拍攝出來，那個時候是95年，想來已經是11年前了，想起來真是，我那天突然想，王宏偉在《小山回家》裡演一個小山，演一個民工頭，11年之後他又再演了民工，我們沒有我們的熱愛的人群，我自己從山西汾陽一個很小的村出來的，說簡單一點，我們的生活不容易，這些不容易的生活在銀幕上很少，為什麼銀幕上沒有拍我們這麼不太容易的生活呢？我最早想拍電影有這樣的一個理由和原因，我很幸運成了導演，真的有辦法來拍電影，這個理由和這個願望也是支援我一直拍下來的動力，直到今天我都想堅持這樣的一個方向，包括在《世界》裡面也是想談，我覺得這樣的生活觸目皆是，不為人知，並不是不為你我知，作為一個公共的話題，是很少有人提及的，它可以幫助我們的觀眾，我們的經歷我們所遭遇的一切拍出來。簡單來說，我希望我自己可以成為當代中國生活的觀察者，這樣的觀察者，最後拍出來的電影不是官方的說法，也不是一個集體意識，是一個普通人，賈樟柯生活在這個時代，這個時代給了他很多的感觸，他把他個人的印象拍出來，這兩點是非常重要的。我覺得我們真的需要，我們自己把我們自己生活的經驗講述出來。
《星》：聽說某一個網站稱你為亞洲電影閃電般耀眼的希望之光，在光環之前，你是用過去的邊角料來完成自己的拍攝的，是不是這樣呢？你現在這個片子公映之前是靠什麼生活的，是何以維繫前三部片子的拍攝？
賈：最困難是第一個短片，就是窮學生，一窮二白，除了精力和體力之外一無所有，電影又是要花錢的藝術，那時候我們處在讓人激動的一個年齡，我們成立了一個青年實驗電影小組，我們這些小組的朋友每個人湊錢，你拿300，我拿500，我當時給人當槍手寫電視劇，副導演做廣告方面的創意，賺一點錢，我們的攝影器材是製片從父親的單位借來的，錄音器材是錄音師在錄音系靜坐跟老師抗爭拿到的，總之各種方法，在壓力非常大的情況下完成了第一個片子《小山回家》。
到了《小武》之後，我們又開始面臨新的問題，從《小武》開始，連續三部影片都沒有機會在中國公演，在這樣的情況下面臨新的問題，一直想解決這個問題，但到《世界》的時候終於可以公演了，在這個過程裡面，我們算很幸運的，我從《小武》開始，雖然沒有國內的放映的許可，但是我們在國外的銷售都非常好，然後我自己本人包括我們製片都是靠這些電影的銷售來生活，我們一直靠電影來生活，我自己也因此能夠比較專心一直在電影方面工作，沒有為了生計去打拼，差不多也能夠保持每一年半推出一個新片的節奏。
賈樟柯 最富洞察力的鐵拳（4）
《星》：等於是靠國外的市場養活了自己生活，包括繼續拍片的投入？
賈：拍片還是國際性投資，像第一部影片是香港跟大陸的一個合資，雖然錢很少，也是開始嘗試合資的方法，從第二部影片《站臺》開始，就是日本的公司，北歐的公司和法國的公司三家公司在合作，到《世界》的時候也基本上保持了一個國際投資的一個組合。
《星》：你怎麼看待國內一些導演，特別是一些名氣比較響的導演和他們的作品，你比較欣賞的導演又是誰？
賈樟柯：很多了，像王小帥，婁燁，張元的《兒子》，寧贏的《找樂》跟《民警故事》，謝飛的，我是一個謝飛的影迷。像吳宇森，他是動作性很強的電影，我是動作性很弱的電影，其實他給我很多的啟發，很怪，我在《站臺》和《小武》裡面也向他致敬，偷了他電影裡的一些聲音，放在我的片子裡。像周星馳我很喜歡，我一直很喜歡他的電影，非常有創造性。
《星》：在《站臺》裡面有很多的鏡頭都很長，但是真
