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個伏線，貫穿著全書。涉及到它的章法，涉及到它的寫法，涉及到它的藝術的深度、層次，這個是麻煩極了。
比如說一上來有一個《好了歌》，《好了歌》甄士隱做了註解。每一句都是伏線，那裡邊說“陋室空堂當年笏滿床”，笏，笏板，做官的，象牙的，帶彎的，見皇帝，床不是睡覺的床，古代的床就是擺東西的架子，這個大富貴之家，他們做官那個笏板下了朝來都擺在那兒，都擺滿了。“衰草枯楊曾為歌舞昌”當年那個繁華，現在一看，一堆荒草，一根衰柳，這就是榮國府大觀園的變遷。後面那個每一句，“金滿箱，銀滿箱，展眼乞丐人皆謗，說什麼脂正濃，粉正香，如何兩鬢又成霜”。這都幹嘛呀，每一句一個埋伏，伏在那兒，指的是後面的一個人。那麼也就是說，他寫的這裡，他的心血精神一直貫穿到那邊，後半部分，這一個大手法，是他的個性。這個個性是他運用了我們傳統的這個伏筆，這個伏筆不是他造的，但是他這樣運用，而且貫穿全書，是他個人，所以叫個性。比如說咱們舉例子，還可以當笑談說說，幫助你們想一想這個伏筆的重要。連說相聲也得講伏筆，你們還記得侯寶林說光緒皇帝死了以後，諸位大京劇家都改行，對吧。說到唱老旦的龔雲圃，侯寶林念龔雲圃，這個老旦有什麼特點呢，據說我沒有趕上過，有腦後音。出來那個聲音，那時候沒有擴音器，灌滿了園子，讓你聽著有金石之聲。金少山那個動靜也是如此，聲振屋瓦，彷彿這個唱大花臉的，那個聲音出來瓦都振動，今天靠一個話筒。那個功夫，黑著起來就得練嗓子。好，侯寶林怎麼表現龔雲圃，他一上來先誇，那真好聽。一上來那個第一口的，他先學那個叫板，我可學不了，哪位替我學學。就是叫苦，一個苦字，苦啊，來一個這個。你在聽到這個的時候，你什麼也沒想到，這大伏筆對吧。然後他又說了幾句話，這個龔雲圃還走著臺步，還帶著鼓點，挑著菜擔子，裡邊有黃瓜。出來個老太太，賣黃瓜的，過來買兩條，他然後又說了，北京的老太太買東西麻煩，怎麼麻煩，她得嚐嚐，不甜她不要，又一個伏筆。你聽到這兒，仍然不懂，這幹嘛，這不都是閒話嗎？他後來他才說了，因為有了僱主了，他得把這個黃瓜擔子挑去，讓老太太買。這麼一挑，一摸肩頭這個疼啊，他又想起叫板來，苦啊。老太太說，苦的，不要了。兩伏筆，一個苦一個甜，開頭就伏在那裡，到這個時候兩個伏筆發生了作用。我說你看看，這個伏筆在藝術上起著什麼作用。我不是說《紅樓夢》的伏筆跟這個一樣，當然我是增加一下興趣，打個比方，讓你們開動腦子，這是伏筆。
您又會問我，你舉完了侯寶林的例子，你舉舉曹雪芹的例子到底什麼呀？你舉那個最典型的。好，一神一道，兩位大仙人，把這個大石頭用幻術點化成一塊美玉，“袖”當動詞用。到了太虛幻境，警幻仙姑面前掛了號，把它攜入紅塵。先告訴石頭我把你帶到什麼地方去呀？昌明隆盛之邦，“昌”帶一個日字，“明”帶一個日字，太陽，太陽在《易經》裡邊是乾卦，乾，底下一個“隆”明白出來了，“昌明隆盛”就是乾隆朝，底下一句“詩禮簪纓之族”，這個家族又講詩、講文，高文化。最後一句，“花柳繁華地，溫柔富貴之鄉”。“花柳繁華之地”，大觀園。“溫柔富貴”怡紅院。那麼就是它這個大圈圈，一直這麼歸攏，歸攏到榮國府大觀園。大觀園一個核心的地點是怡紅院。因為賈寶玉才是全書真正的惟一的大主角，怡紅院是整個《紅樓夢》的核心。這個沒什麼問題。但是他怎麼寫這個地方，我們今天要略微地理一理。他怎麼出怡紅院，怡紅院什麼樣？說到這兒我又打個岔頭。這麼一部大書，千頭萬緒，曹雪芹自己說這個榮國府，男女至少有幾百口人，每天沒事沒事少說也有二三十件。我從哪一個方面，哪一個頭緒著筆、落筆寫起呀？一點不錯。他構思這麼一個偉大巨力無比的
