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以質量來衡量他的生命長度,堪比一千年。

魯迅的反傳統具有針對性。過於漫長的封建社會,其慣性,其流佈於社會生活的每個角落的不易覺察的毒素,須睜大眼睛,須以身試毒,須以毒攻毒。他批判現代中國的孔夫子,等於批判封建權力執行的極端化,全以以赴使固化的文明疏鬆,打破舊秩序,&ldo;解構&rdo;四千年歷史。這是什麼樣的偉業!

他必須強悍,以極端反制極端。

其實,唯有精神的強悍者才有更多的精神記憶,文化記憶。

魯迅對傳統文化的透視能力明顯高人一籌,比如他描繪或議論女媧、老莊、屈原、司馬遷、嵇康、阮藉、陶淵明、曹雪芹吳貫中施耐庵的小說鉅著……雖寥寥數語而入木三分,後人寫專著也難以企及。他的小說散文雜文刻畫人物,描摹各式情態,三言兩語而神情畢現,顯示了漢語的高度凝練,無窮張力,足以雄視歐美作家之長篇大著。

魯迅反傳統又歸屬於傳統。筆者揣測:這可能類似針對一種事物運動的反運動,運動與反運動共屬一體。這種辯證思維西方常見。

眼下不少學者談論&ldo;五四&rdo;運動的偏頗:打倒孔家店打過頭了。我倒是覺得,與封建權力執行結合得如此之緊的孔孟之道,打破也必要,不破不立。

當時的中國太弱了,&ldo;半封建半殖民地&rdo;,擠壓與掠奪來自四面八方、內部與外部。人像沙粒,人群像散沙。魯迅首先將自己錘鍊成堅實而敏感的個體,然後去面對麻木而鬆散的群體。

個性,個體,乃是處於禮教慣性環境中的魯迅的偉大發現。

此前的思想家文學藝術家,沒有這種高度的自覺、深刻而全面的反思。魯迅之為魯迅,乃是權力之異數。他向真理致敬,前提是他認同了這種真理。他為民族奮鬥,因其卓越而受到民族的永久禮讚。

法國人福柯反抗權力,洞察著權力執行的宏觀和微觀的各種形態。福柯在反抗權力的同時認同著正當的權力。反抗與認同,共屬一體,目的只有的一個:剔除人類文明程序中的有毒物質。

近現代的歐洲,那麼多的知識分子,反思再反思,啟蒙再啟蒙,接力營造強有力的公共空間……

魯迅是中國現代文學之父,現代小說之父。題材的拓寬,白話的運用,現代意識的注入,以及相應的形式感、修辭手法,魯迅的貢獻無人能及。他帶動當時,影響後世,卻僅憑兩三本薄薄的小說集。多少作家明裡暗裡追隨他。他的風格又多變,使追隨的人望洋興嘆。比如他的文字,凡讀過的人都喜歡,不知不覺受他的影響,欲加仿效時,又苦於學不像。方塊字就擺在哪兒,人人可以組合,為何學不像呢?這和唐人學李杜、宋人學蘇辛學不像是一個道理。文字是從地下長出來的,是生命受力的結晶之物。文字的組合就是命運的組合,命運咋學呢?

魯迅恐怕也是現代漢語之父。《辭海語詞分冊》,凡涉及語詞的現代用法,所舉範例皆為魯迅。

魯迅提倡不讀或少讀中國書,卻為古老的漢語藝術贏得了她的現代尊嚴。

魯迅罕有身份意識、社會地位的意識,這使他能在思想和藝術兩個層面不斷地突破自己。名氣再大,地位再高,卻不能讓他端架子、固步自封。這裡邊饒有深意。這也叫&ldo;君子不器&rdo;。生活中固步自封很常見的,這種&ldo;人生情態&rdo;,有其廣泛的&ldo;生存論&rdo;基礎:人是稍不留神就要固步自封的。而居於藝術高階的人突破自己更艱難。魯迅是個例外。成形的風格不足以霸佔他,他很能變,而且變得漂亮,叫人嘆服。他精讀並翻譯了那麼多外國小說,寫下的全是中國情境

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