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了。主景是紐約北Riverdale（河谷）區一棟灰木兩層洋房，這是棟法拍屋，家徒四壁。美術設計遠從曼哈頓的救世軍搬來傢俱，佈置之後，我看了覺得實在不像樣，除了情商畫家好友貢獻兩三幅作品充充場面外，再和製片商量補救，追加預算仍不夠，只得從自個兒家裡搬來大半的傢俱——結婚時的對聯、鍋碗瓢盆什麼的，結果都在男主角砸廚房的那場戲裡給毀了。後製時徐立功來紐約看###，到我家吃飯時，還奇怪我家怎麼窮得連張餐桌都沒有，我這才告訴他：“你沒看到《推手》裡那張被砸爛的餐桌？”
拍《推手》時，我第一次領會到，職業演員原來是這麼回事，是王萊阿姨讓我開竅的。
剛開始拍時，我不太敢要求郎叔、王萊阿姨，因為他們是老前輩，就隨他們發揮。結果拍了幾天，發現王萊好像不太高興。
有一天，我終於鼓足了勇氣跟王萊阿姨說我想要怎麼樣的感覺和表情，發現她反而高興，覺得我有管她。我這才恍然大悟，演員是這樣的，以後就懂得多跟她要求一些。
劇中傑米一角很難找，既要長得像混血兒，又要能講中、英文，拍片時又得媽媽跟班，還得花一個月來演。沒辦法，只好央求大兒子李涵（阿貓）上場。那時候阿貓才六歲，眼睛很大，面板白，頭髮化妝上髮油後黃黃的，可以冒充混血兒。
兒子煞有介事地說：“我考慮一下！”
我跟兒子說：“你幫幫爸爸的忙，要不然爸爸垮了，我們就得住到街上去！”他就怕了，說：“好啦，我幫你。”結果省了一個童星的麻煩。
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《喜宴》：趙文瑄毛遂自薦
說起《喜宴》的選角過程，也是一番周折。先前看過一些女星，後來徐立功建議金素梅，他說：“她很有希望，還沒有電視劇太油的味道。”但我得看看，當時她正在臺南新營拍攝電視連續劇《愛》，我就借了徐立功的車南下，到她住的旅館去看她。旅館黑黑小小的，在車站附近。當時只見一個黑影從裡面走出來，還沒見著臉，就覺得體形不錯，很直、很衝，有股氣，感覺蠻好的。談過之後，就選定了她。但我覺得她還有待琢磨，演出前到紐約來，我曾在她腳上綁了鉛塊訓練她走路的分量。記得金素梅正在屋內練習時，郎叔到紐約，進門只看了一眼就說：“飄啊！？”老經驗就是不同。以前我常會想些笨方法來訓練折騰演員，那時我的想法是“量變造成質變”。
郎雄順理成章再演父親。歸亞蕾則是徐立功推薦的，她的戲是沒話說。至於偉同的角色，在臺灣沒找著合適的人選，本來找過湯志偉，但他的檔期有問題。
我先回紐約開始前置作業，同時選角，也沒什麼中意的人選。那時趙文瑄從報上看到“中影”招考演員，上門毛遂自薦，徐立功剛巧不在辦公室，他放下張照片就走了。徐立功回來一看覺得不錯，還好他留了電話，於是聯絡他來拍了卷錄影帶寄來。我也沒有把握，就把錄影帶給“好機器”的人看了看，他們覺得：“好啊，很cute，英文說得可以。”
但只憑錄影帶我還是沒法做決定，就希望趙文瑄來紐約面談看看。那時他剛從華航退休，在華航工作了七年，坐飛機免費。他也很有衝勁，拎個皮箱就直奔紐約。還有兩個月就要開拍了，已經迫在眉梢，我寧可訓練新人。因為當時跟略有名氣的演員洽談，他們對演同性戀都心存顧慮。我心想，那就訓練新人吧！借了朋友的住處，約莫一個床墊大小的地方，籌備訓練期間，他就住在紐約皇后區的那間地下室裡。
除了趙文瑄之外，到了拍攝時，其他演員也都從臺灣來到紐約。亞蕾姐與金素梅住女生宿舍，趙文瑄搬出皇后區，與郎叔等人一起住進男生宿舍。女生宿舍有間大客廳，我們經常就在那裡排戲。兩個月相處下來，大家就像一家人。
