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劇節目。”
大和田寬政笑著點頭道：“果然如此，藤原老師的確是個有理想的人。這是應該的，能寫出《白夜行》那樣作品的人本就不應該在綜藝節目裡消耗才華，電視劇才應該是你的主戰場。”
“但是我也不打算放棄小說作者的身份，所以我希望得到更自由的編劇合約。不約束人，只約束作品。”
大和田寬政明白了藤原圭的意思，傳統的編劇合約，在合約期限內，簽約編劇的所有文字作品都屬於電視臺。但是藤原圭是不可能接受這點的，這點大和田也早有準備。
於是點點頭：“這個好說。”
“還有，我要求持有所創作劇本的版權，也就是我創作一部劇本後，關於這個劇本福山臺只有一部作品的影視改編權，而我後續再以此作品為基礎進行改編創作，比如說改寫成小說進行市場發售的話，福山臺不能阻撓。”
也就是說，藤原圭寫出一部劇本，福山臺只能透過這部第劇本拍攝一部電視劇作品。拍攝出來後，電視劇的版權屬於福山臺，但是劇本依然屬於藤原圭。而且後續藤原圭即使把劇本交給其它公司再進行拍攝，或是改編成小說、漫畫，也和福山臺沒有關係。
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大和田寬政皺了皺眉，這個要求在他看來似乎有些過分了，於是沒有急於答覆，但是也沒有馬上拒絕，而是問道：“還有別的嗎？”
“以上是我的核心訴求，其它的也不過是分成比例和薪資待遇方面的要求……是可以商議的。但是如果福山臺不能答應我這兩個核心訴求，那麼也沒有討論待遇的必要了。”
“藤原老師，是這樣的，編劇和作家的創作模式還是有所不同的……”大和田寬政說道，“作家的作品在被影視化改編之前，一定已經經受過一次市場和觀眾的考驗。在已經有了受眾基礎的條件下，電視臺進行影視改編的話也更有底氣。”
“而編劇創作的劇本既沒有經受過市場考驗，也沒有讀者基礎。一部劇需要投資很多錢，所有的風險都是電視臺來承擔的。無論電視臺還是編劇本人，都無法保證一部劇一定會大賣。所以電視臺在花錢請編劇創作劇本的時候，往往會在版權方面要求更多，只有這樣才能保障電視臺的利益。請你理解。”
“我理解，所以我建議電視臺在和我簽訂編劇合約的時候，可以參考我的作家合約。採用按業績來決定收入的模式。”
大和田寬政怔了怔，“您詳細說。”
“簡單地說，就是作品取得的收視率成績不同，編劇拿到的獎金和提成也不同。我可以承諾，如果我的作品收視率在百分之十五以下，我一分錢都不要，這既是我表達信心的一種方式，也是我願意和電視臺一同承擔風險的誠意。但是如果收視率表現不錯，達到了百分之二十五，三十，甚至更高，我也會要求更高的收益分成。如何？”
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