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的客人踩上許多髒鞋印。小說寫得極為簡淨，單寫了小姐繡枕時的專注與後來無意中聽到靠枕被汙塗時的一怔。張愛玲小說中有一個意象，形容&ldo;她&rdo;是繡在屏風上的鳥，悒鬱的紫色緞子屏風上，織金雲朵裡的鳥，年深月久，羽毛暗了，黴了，給蟲蛀了，死也死在屏風上。這精緻的殘暴，比慣用的籠中鳥的意象更驚心。屏風鳥與翠鳥的意象似有著明顯的牽連。只不過凌叔華描摹的是&ldo;高門巨族裡的精魂&rdo;，而世易時移到了張愛玲出手時，這高門巨族已然破落了，但人物確有著某種承繼性。
說起來兩位女作家同是出身所謂高門巨族，張愛玲那華麗的家世自不必說，凌叔華的父親凌福彭與康有為同榜題名，且排名比康靠前。只是康要變法，而凌福彭始終是袁世凱的得力幹將，袁任直隸總督，彭做布政使，是袁的副手。袁曾三次派凌福彭去日本考察，凌福彭任天津知府時，天津是袁世凱推行改革的實驗區。後來袁世凱發昏當洪憲皇帝，凌福彭也當然地積極抬轎子。如此顯赫的凌福彭自是三妻四妾，兒女成群，而要在一群孩子中脫穎而出，得到父親垂注，小叔華須格外努力、用心。繪畫天分讓她出位。父親為她延請宮廷名畫師，日後凌叔華的畫名不亞於文名，陳師曾、齊白石等名畫家都指點過她。而她的小說也的確有靜態工筆畫意。
但凌叔華本人絕不似她筆下那些傳統女人，靜靜待等命運安排;在她溫婉的外表下，掩飾著熱烈的情緒，縱觀她漫長一生，那是相當地努力、用心，要出人頭地。舉兩個例子：
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