第9部分 (第2/4頁)
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方向延伸，旅館佔據了沙灘。夜晚時，啃食著山坡的社群燈火，將蓋滿小屋的群山照得燈火通明。
觀光汽艇停靠在碼頭邊，船上空無一人。法格斯往周圍望了一眼，海灘延伸到港口之後更遠的地方，有零星幾個人從海灘散步折返，另一些人則在漁人碼頭的酒吧遮篷下用餐。他試圖從這些人當中認出女導遊，但是見到的女人沒有一個符合他想象中的那一位。標示著汽艇航線、別墅出售和汽車承租的辦公室也已經打烊。說來他只花了一點時間在尋找女導遊那件事上，他真正感興趣的是另一個人，雖然也沒看到那個人的蹤影。伊柏·馬克維奇不在露天咖啡座上，也不在後面那些狹窄的白色街道上——那裡有法格斯訂購畫筆和顏料的化工用品店、食品店和紀念品攤販——他在街上隨意地逛了一會兒，卻專注地看著四周。經過當地小型賭場前，有個玩賭的退休老人向他打招呼，他回了禮，不過沒停下來。雖然他只和必要或不可避免的人打交道，但他在背陰港卻人人知曉，也享有某種程度的禮遇。大家都傳聞他是個有點古怪、孤僻的藝術家，但是買東西會準時付款，入鄉隨俗，也經常請人喝啤酒或咖啡，更不會騷擾鎮上的女人。
他走進五金店，訂了四瓶氧化鉻綠和天然土黃這兩種快用完的顏料，打算拿來完成壁畫裡的地面。地面是利用牆上水泥和砂土抹成的不規則面為底，然後在上頭一層一層地以粗頭畫筆畫出層疊的效果，環繞著兩個男人扭在一起廝殺的場景，一個跌在另一個身上，兇殘地以匕首刺殺對方，層層青色加了一點胭脂紅筆觸畫出的陰影，冷卻了兩人強烈前縮法的生動色彩，那抹胭脂紅的效果是來自於遠處焚城和火山交織而出的光芒。戰爭畫師花了許多時間和心思處理那個細節，那部分有著對戈雅的《棍棒決鬥》（Duelo a garrotazos）的模糊聯想：兩個男人互相廝鬥，膝蓋以下陷在沙堆中，成為所有內戰畫作中最殘酷的代表作品；相較之下，畢加索的《格爾尼卡》（Guernica）不過是磨鍊個人風格的習作。奧薇朵說過，儘管事實上畫中那兩個人物並沒什麼大不了，但真正的厲害之處是畫面的右手邊，你不覺得嗎？年邁的戈雅先生，他的現代感強烈到駭人的地步。不管怎樣，法格斯自己深知，他畫的這個場景，除了戈雅畫過以外，還有好幾幅作品都有表現，像同樣陳列在普拉多美術館的卡杜喬那幅《弗勒侶斯的勝利》（La victoria de Fleurus），畫中描繪一個西班牙士兵同時被死在他劍下的法國士兵執劍刺穿，還有特別是墨西哥瓜達拉哈拉的卡巴聶斯（Cabanas）孤兒院天花板上奧羅茲科的壁畫：身覆鋼甲的征服者覆蓋在傷痕累累的阿茲特克戰士上方，盔甲的多面體呈現出濃烈的未來主義色彩，鋼鐵與血肉的融合，猶如預示了一個新種族。幾年前，法格斯想都沒想過要作畫，卻在以為自己永遠不可能再嘗試拿起畫筆時，直盯著那幅巨大壁畫長達半小時之久。他面朝天花板，在奧薇朵旁邊躺在一張長凳上，直到將所有細節烙印在腦海裡。“我曾看過這種東西，”他突然開口，聲音在壁畫拱頂中迴盪著，“這種東西我曾拍過好幾次，卻從來無法拍出一張可以如此精準表達這種氛圍的照片。注意看那些臉孔，那些殺了人然後自己也死去的人，他們眼花繚亂地盲目抱著敵人。這就是我們這個迷宮世界的歷史。”奧薇朵定神看著壁畫，然後將一隻手放在他手上，沉默了好一會兒，直到最後她才說：“當我用匕首刺殺你的那天，法格斯，我也要這樣擁抱你；當你全副武裝地進入我身體或對我施暴時，我會在你身上盔甲的縫隙間尋找你。”而現在，他在塔樓內的牆上為那一切保留了一個空間，將那一切放在回憶與影像的調色盤上調和，戰爭畫師試著重現的，不是奧羅茲科駭人的壁畫，而是好久以前在奧薇朵身旁觀看那幅畫時，那些話語和她雙手的觸感在他的內
