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，引人入勝。很好的將懸疑、武俠、搞笑、言情融合到了一起，情節設定合理，人物性格鮮明。
上輩子。江夏小時候可是沒少看了這部電視劇，翻來覆去至少看了十幾遍，哪怕看過也願意從頭再看一遍。只要電視上在放，他就看。
雖然“隱逸村之秘”那個環節，看那些乾屍，真把年幼的江夏嚇了個不輕，卻還是很喜歡整部電視劇。
他不知道上輩子這部劇的收視率如何，但論經典程度，哪怕在十多年之後。翻出來重新看一遍，依舊很經典。畢竟，這部劇產出的時間較早，是2000年左右。而那個時代，是一個電視劇還能看的時代，是一個電視劇演員還都是實力派的時代，是一個經典多多的時代。
他不信盛世弄出來的劇，能跟《少年包青天》相提並論。自打《少年包青天》以後。江夏就記不清楚其他的包拯形象了，哪怕後續的三部。都無法超越第一部。無法撼動江夏對少年包拯的主觀印象。
經典，什麼叫經典，拿出來就能讓你十年之內無法超越的，就是經典。
江夏之所以要閉關來寫劇本，全是因為劇本的寫作方式，與小說是完全不一樣的。
看過的小說。想要複製過來，非常簡單，只需要簡簡單單複製文字。
劇本可不一樣，劇本是分鏡頭的，每一個鏡頭。是在什麼場景，當時的天氣怎麼樣，有什麼樣的人物，人物的表情動作是什麼，都需要在劇本中體現出來。
就說公孫策簡簡單單的鬥棋一個環節，寫起來很簡單，一共也才幾分鐘的戲而已。幾分鐘的戲之後，就是下一場戲，包拯出來審問肥豬的戲。
這段寫起來就麻煩，要把每個人交代清楚，還得交代包拯的動作語氣神態。
劇本最主要的還是要有一種鏡頭感，這就是劇本跟小說的不同之處，小說要改變成劇本，是個非常瑣碎的工程。
編劇在編寫劇本時，得時時刻刻考慮，這個場景放在鏡頭下，應該如何表現，這麼寫拍攝的導演能不能明白。
還有就是經費問題，江夏就曾經看過幾個編劇的吐槽，說是現在寫劇本，都不敢寫大魚大肉什麼的，因為經費不夠，擺不到桌子上去，以至於吃飯的戲都不能寫。
而且編劇具體寫什麼，真不是自己做主的，是策劃們根據現在流行趨向，強行弄了個大綱，然後讓編劇去硬著頭皮寫，這種硬著頭皮寫出來的東西，能好才怪。
江夏現在作為一個正在寫劇本的編劇，在編寫劇本的一個大難題，就是別人是憑大綱造劇本，他是把成品電視劇文字化成劇本，這是個看上去很簡單，卻很難的工作。
所以他得閉關，一點點燒腦，把看過的電視劇在腦海中，一幀一幀定格，來細化劇本。
之前也提過，江夏寫劇本最大的優勢在於看到過剪輯後的版本，最大的劣勢也是看過剪輯後的版本，以至於江夏沒見過原版劇本，不知道拍攝成功後，刪減了什麼戲份。
或許《少年包青天》第一集，本來有五十個鏡頭，能很完美的體現人物，豐滿人物，讓演員知道角色的性格，很容易把握，很容易入戲。但最後剪輯完成後，五十個鏡頭，只剩下十五個鏡頭，很多無用的都刪除了。
江夏寫出來的劇本，只能根據十五個鏡頭來寫，在人物豐滿程度上，要差很多。可現在他也沒轍，只能在拍攝時，再努力一把，給演員們都演一下，還有就是人物小傳得寫豐滿一點。
這麼多的工作，這麼繁瑣的工作，江夏必須全身心的投入進去，才能打磨出來一個還算不錯的劇本。
於是，江夏閉關失蹤了，誰也聯絡不上他，他暴脾氣小編的馬甲晉升四線，尤芳菲想找他恭喜一下都沒找到。
（未完待續。）
第一百七十七章
