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就是說，她是跨時代的，是一座橋樑。
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作品的&ldo;劇&rdo;（戲劇）的痕跡很重，時代&ldo;劇&rdo;的意味，是很重的。
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（未完待續）
卷首語 關於《帝國雄兵》2
關於《帝國雄兵》2
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小說形式的怪異，是空前的。小說固然有規則，但也不應，或無法，就其形式而言，定於一尊。記得魯迅先生《中國小說史略》中有一句&ldo;中國小說，自明清以來，為之一變----&rdo;。實際上，世界上的小說大千萬流，是不能以&ldo;純文學&rdo;一言而清盡、而言盡的。關於&ldo;純文學&rdo;一爭，很有意義，我們以後再談。
&ldo;純文學&rdo;的出發點可能很好，但實際上，它既不能概括小說的中外古今，也根本沒有證據，天下園苑 &ldo;本花獨香&rdo;。
或者，本身就是很可值得懷疑的，偽命題。
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小說的形式到目前，很不完美，我只能說是我才力不逮。不是不能修改，但是架構、結構是定型了。
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儘管其形式怪異‐‐小說有一個很奇怪的特色‐‐可能讀者至今沒有發現，作品是以李滬生一個人瘋瘋癲癲的夢幻、夢遊式的&ldo;偵探&rdo;行動為主線發展的，這本來可能就已犯了寫作&ldo;兵家&rdo;大忌‐‐它實際上是故事單一、人物單一的簡單小說‐‐故事寫成現在這樣子，固然不易（外表上看起來不簡單，頗為迷惑人）‐‐但在故事簡單的脈絡、線索發展中，小說蘊含的價值層面（不僅是激進的愛國思想），語言魅力、趣味、幽默以及掩藏在這一切背後的人格、人文精神、人情味，悲憫、關懷、誠實、贖罪、清白等等等等----卻非常豐富，仿若含有富礦的地層，層級非常分明，越往下開採，五顏六色，異彩紛呈。
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小說的名字，曾考慮過許多，《紅夜鶯》、《紅夜鶯與三角琴》、《士兵與間諜》、《一個瘋癲人的申冤故事》、《有一隻鳥，叫紅夜鶯》-----等等等等，都無法概括小說的全部，都沒有歷史的深重感，只有《帝國雄兵》才把中華民族的深厚偉力、中國大地的無盡偉大、中國軍隊的鐵血輝煌窮盡出來，並以此告慰千千萬萬個為了新中國、為了國家民族崛起於世，拋頭顱、灑鮮血，無論是在抗日戰爭、解放戰爭，還是在朝鮮戰場、中印邊境、中蘇邊境、中越邊境自衛反擊戰中，慷慨獻身、壯烈犧牲的無名英雄。
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