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李滬生把小公主放在馬鞍上，騎在馬上，月夜下轉了一圈，在工棚門口輕輕停了下來。
&ldo;明天我回去----&rdo;
&ldo;那好，早晨我送你！&rdo;小公主眼睛亮晶晶的，不捨地，向前湊上了臉。
李滬生彎下身子，輕輕地吻上了那一對紅艷的花瓣。
花兒，閉上了眼睛，顫抖著。李滬生看著她開了門。
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我偶然來到這座山谷
像野百合偶然地開了
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像風一樣的門
迎進一串風樣的鈴
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親愛的世界
把你的眼睛閉上吧
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我偶然地開了
在你的雲霞裡
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夜已深了，他躍上馬，向娜塔莎睡的那間小木屋凝望了一眼，那裡還閃亮著一盞燈，有一顆心在燃燒！
&ldo;再見了，小公主！&rdo;
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&ldo;你要到哪去啊？帶我去吧----&rdo;這已經是第二次問同樣的話了，那種甜甜的、傻傻的、徵詢的，視李滬生為自家人的嫩稚聲音，鄰家小姑娘的純情、可愛，寫得醉人，令人擊嘆！她與中國文學中任何一部描寫小姑娘的作品相比，都毫不遜色！
後記 形式的怪異性
形式的怪異性
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一部寫文革、寫和平年代戰爭的作品，尤其是發生在中蘇之間、中印之間的戰爭，牽涉到整整一個時代的大政治背景，和許多繞不開的歷史矛盾，在一個政治上不開明、不高明的國家，是非常不好寫的。
它有那麼多禁忌，你不知道它成天怕什麼！
它怕天塌下來，它怕外國打進來。
它沒有自信心，連老百姓都不怕，可它像土改時被斗的地主，戰戰兢兢不敢過日子。
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《帝國雄兵》壓了20多年，今天出世，還是遮遮掩掩，已經顯見了中國文學的困境。
作品的困境。
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其實這部小說，既不解密，又不洩密，因為根本沒有秘密。但是有人很害怕，社會還壓著一張蓋子。
《帝國雄兵》的寫法是很怪異的。有人說它&ldo;無招勝有招&rdo;。
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現在把作品定位傳奇小說，似乎比較合適。可是從寫實、記錄史實的準確性、精確性方面來看，它又像是報告文學。它沒法不紀實，因為她本身就是建立在歷史真實基礎上，史實不容編造。
有人說它部份像是報告文學，她又插入大量詩歌。
它有正規的小說手法，可又分明像是說大鼓書的，即&ldo;侃大山&rdo;。
很多方面它看上去應該是話本小說，可是寫得像電影一樣。
它是一部話劇？
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她浪漫有餘，可是又現實主義十足。
它是嚴肅作品，可是它又和玄幻、魔幻、穿越及武俠小說結盟，大量、不費力地運用各種手法。
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看來，它是極力想沖淡、掩飾作品中的某些東西。
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為什麼要這樣，躲躲閃閃，誰能解說？
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《帝國雄兵》的產生和它形式的怪異性，說明瞭我國文學創作道路仍然迷惘。
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國家允許什麼樣的作品出土，不允許什麼樣的作品出頭，都看得很清楚。
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它的內容和它的含量、份量，使它無
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