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迴避是最後和最好的解決，寧願遺忘的一段歷史回爐錘冶，鳳凰涅槃，重造輝煌，從過去歲月的一片殘磚爛瓦中煉出了金子。
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作者反覆強調的矛盾衝突，強調的&ldo;劇&rdo;的概念，並不指望在這裡得到特別的響應。因為小說的&ldo;指導&rdo;裡，也並沒有這樣強調過，許多人並不遵循這一要求，也寫出了&ldo;不錯&rdo;的小說；很多小說也看不到什麼大的矛盾衝突，甚至還有無衝突小說。
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但是，我確實不是來看你的故事的。我來看你故事以外的東西，每一部小說都是如此。
我看作品的矛盾基礎，它決定了作品的輕重。
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還有一個問題，藝術的真實性。有些人寫虛幻，寫得很真實；有些人寫現實，卻顯得很虛假，這確實是另一個問題。
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說故事的時代，那種農村老漢坐在棗樹夕陽下、吸旱菸鍋、閒傳擺古的時代已經過去了。
《三俠五義》的時代已經過去了。
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僅僅滿足於一個說故事小說的歷史已經翻過去了。
就是說，故事小說已經不再那麼吸引現代讀者了。
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小說像我們看到的世相的外殼，故事像引路人，我們還看到了許多其它東西。
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作品沒有思想意義，沒有那種隱含在語義背後的更廣泛的意義，是得不到社會廣泛關注的。因為小說的含義發展了，對小說的要求發展了。
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而所有的思想意義、人物形象、語言、細節，都是從矛盾衝突中產生的。
在這個意義上說，沒有矛盾衝突，就沒有小說。矛盾衝突是小說的生命。
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只有在矛盾衝突中，才能見真血性、真性情，也才能提煉出&ldo;思想性&rdo;。
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