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——點子和劇情——
一瞬間的靈感迸發是容易的，但將靈感和腦海裡瞬間出現的畫面，連結成有邏輯的、具體的、不突兀的劇情，難度要大得多。
如果你看了我前面發的4章大綱，應該會發現，越靠前的大綱越細緻，而越後面的大綱則越是粗糙、簡略。許多情節缺少必要的情感和邏輯鋪墊，充斥著大量破碎的畫面和相對突兀的轉折。
我觀察了許多發大綱的作者，認為“越靠前的大綱越細緻，越後面的大綱越粗糙”應該是一個共性。歸根結底是因為，靠前的部分靠近正在寫的章節，構思得足夠清晰；而後面的部分難以預測，大多數只是一個大概的發展方向和缺少起承轉合的點子。
在《領主大人是臥底》構思階段，我加入了太多的元素。因為那段時間裡我正寬泛地從各種小說，漫畫，電影，電視劇和遊戲中汲取靈感，將接觸到的、想到的、自認為有意思的元素，一股腦地新增了進去。而且還設計了一個過於巨大而空泛，難以駕馭的世界觀。這些都為未來埋下了禍根。
現在來看，如果一開始選擇相對來說容易駕馭的大綱、較短的篇幅，可能會有更多的試錯空間。
順帶一提，我一般把靈感記錄在手機備忘錄裡，並且分門別類。但即便在簡單分類過後，這些靈感片段依舊非常混亂，不知道有沒有好的整理辦法。
——關於“波折”——
在《小牧師》完本之後，我最大的收穫就是，知道了波折對於故事的重要性。
當我們形容一部作品精彩時，常常會說它的情節“跌宕起伏”，起和伏就分別是波折的兩個方面；亞里士多德認為發現與突轉是情節的主要成分，其中突轉（peripeteia）指劇情向相反方面的突然變化，即由逆境轉入順境，或由順境轉入逆境；而在網路寫作中，這一元素通常被稱為“情緒拉扯”，兩種方向的拉扯分別被稱為情緒上行和情緒下行。
當時的我在知曉這一技巧後，是信心滿滿、胸有成竹的，認為只要頻繁地新增波折，就可以讓故事顯得有趣和引人入勝。
因此在寫作《領主大人是臥底》時，我開始試著持續新增波折和起落，甚至到了有點刻意的程度，人物的處境在幾個自然段裡頻繁地上行和下行。
舉個例子，故事開頭，西菲爾面對“遊戲設計ui”這個問題時，接連提出了兩個解決問題的辦法，一是自己動手畫，二是抄襲其他遊戲的ui，但是每個方案嘗試之後，馬上就被否定了。這種小型的波折貫穿全文到處都是，一起一落，馬上又回到了原點。
在很長的一段時間裡，我在《領主》中使用的情節結構是這樣的：
開始設定一個人物目標，在通往目標的過程中新增2-4個左右的困難/危機，每一個困難/危機的強度和意外程度都會增大一點，最後達成目標。
典型流程如下：
確定目標—困難1—解決困難1—困難2—解決困難2—大危機—解決大危機並達成目標
類似的結構，短的話可能只有一章，長的話則有十幾萬字，貫穿整篇文章到處都是。
這裡可以舉上架初期【黃泉蜂巢穴】副本的例子。我拿這個副本作為例子，不是因為它寫的有多好，而是因為它實在太過典型，以至於方便暴露問題。
黃泉蜂巢穴副本的流程如下：
確定目標—被地圖邊界攔住（困境）—越過邊界（順境）—被黃泉蜂突襲（困境）--擊敗突襲的黃泉蜂（順境）--進入蜂巢，走入獎勵房間（收穫）--直面黃泉蜂群（困境）—重創蜂群（順境）——強大的天使殭屍出現（大危機，大困境）—修改目標為存活（部分順境）——最終存活一人（順境，結束）
這一部分情節寫完之後，
