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是第一次聽說。
王粲便道：“子城快些道來，我等洗耳恭聽。”
於是陸風便道：“如此，風便託大了。
所謂格律詩，是以區別於長篇古風而言。所以，格律詩的一般篇幅都比較短小，多為四句或者八句。四句之格律詩，吾名之曰絕句；八句之格律詩，吾名之曰律詩。
而如果從每一句詩的字數上來看，格律詩又可以分為五言格律詩和七言格律詩。
格律詩的框架，無非是起承轉合而已。對於絕句，首句起，次句承，再次轉，最後合。而對於律詩而言，我把兩句合在一起，命名為聯。所以，律詩的第一二兩句為首聯，起；第三四句為頷聯，承；第五六句為頸聯，轉；第七八句為尾聯，合。
然而，對於格律詩而言，不僅要有起承轉合的框架，還要具備這樣的幾個要素，即：壓韻、平仄、對仗和粘對。
對於格律詩，我主張一律壓平聲韻，這裡涉及到了聲調，我一會再給大家說吧。而其本身的平仄也要有固定的模式，頷聯和頸聯要對仗。同時，詩中同一聯中兩句，平仄形式要相反，即為對；而上一聯的末句要與下一聯的首句平仄格式相同，即為粘。
所以，對於格律詩，我也只是一個嘗試，因為規矩頗多，做起來還有些難。並且，對於壓韻和平仄，我還是從海外學來的呢。”
眾人一聽陸風說從海外學的一些東西，便忙問其故。
陸風答道：“吾遊學至幽州涿縣，遇到一個大秦商人，從他那裡，我學到了羅馬帝國的一些音標，就是標註文字發音的字母，於是，我便想為我大漢文字制定一套拼音方法。直到今天，我也只編出其中的一部分，所以，我此次來到洛陽，也是向老師請教來了。”說著，陸風便讓陸安把自己的相關書籍拿出來。
於是，眾人便一起探討漢語拼音的方法。
陸風說：“我把拼音分成聲母和韻母兩種，讓它們相互組合來表示漢字的發音，同時，在輔以聲調。
聲調者，聲音之高低也。我把聲調分成五類，即：輕聲，陰平，陽平，上聲和去聲。其中，陰平和陽平為平聲韻，上聲和去聲為仄聲韻。這樣平仄相互穿插，錯落有致，便有了抑揚頓挫之感，詩的音律也就更優美了。”
聽聞此法，眾人無不感嘆，大讚奇妙，真是異想天開。而蔡琰竟對陸風崇拜的不得了，宛如天神降臨一般。
在眾人的探討中，陸風也逐漸想起了一些曾經遺忘的漢語拼音聲母和韻母。也就在眾人的探討中，時間竟飛似的流逝了，而蔡邕不知道什麼時候，竟然下朝回家了，聽到眾人的探討，不禁大為驚訝。
“此為何物？何人發明？”
見蔡邕詢問，陸風連忙又解釋了一番。蔡邕想了半天，忽然一拍桌子，大聲讚道：“真是奇思妙想，神鬼之法！子城大才，吾不如也。有徒如此，當無愧於人生了。”說完便哈哈大笑起來。
眾人見蔡邕這般表現，都面面相覷，不知如何是好。
半晌，蔡邕笑罷說道：“子城此項發明，可以堪比蔡侯爺的造紙術。有徒如此，足慰平生！”說完，又大笑了起來。
眾人不禁又奇怪了，蔡琰也奇怪，因為蔡邕從來就沒有這樣失態過。其實，陸風這一番創造，可是將中國的歷史文明向前推進將近兩千年啊。
眾所周知，平上去入四聲是南北朝時梁人沈約的發明，格律詩是在盛唐的時候才趨於成熟，而直到19世紀末20世紀初，中國人才意識到用拼音標註漢字的重要性，而真正標準的漢語拼音方案是建國後才發表的。所以陸風的一番創舉，在當時來說，真是驚天地泣鬼神了，這也難怪大儒蔡邕會因此而失態了。
也許，這就是一個學中文的人穿越回古代所帶來的影響吧。
