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[英] 奧拉夫·斯塔普爾頓提示您：看後求收藏（八零中文www.80zw.tw），接著再看更方便。
他早期的創作，都源自神性卻依舊幼稚的想像力，就像小小的亮晶晶的水泡，一個個地冒出來，色彩華麗，盡得物理學的精妙。造星主早期創造的、有意識的存在體，它們有愛有恨，它們有慾望，有祈求，它們冒險進取，它們的生活抒情而悲壯。
許多早期的宇宙都是非空間的。雖然是非空間的，但它們依舊是有物理實體的。有為數不少的非空間宇宙都屬於&ldo;音樂&rdo;型別。在這種宇宙中，空間是由音階的高低和音調之間的不同來展現的，音階是空間的維度，音調是空間的容量。生物個體之間展現出來就是複雜多變的音調模式和節奏。它們的身軀由音調構成，在不同的音階構成的維度上移動，這是人類所不能理解的一種模式。這種生物的軀體是一個恆定的音調模式，和人體一樣，也具有靈活性和一定的變化度。它們在音階構成的維度上，也能像水池裡的波瀾一樣，越過彼此的身體。雖然它們能夠越過彼此的身體，但是它們也能扭打在一塊兒，破壞彼此的音調組織。有一些甚至就是靠吞噬別的生物體生活。因為更為複雜的個體需要結合簡單一些的個體來完善自己的生命模式。從固定的音調環境中，這些智慧生物能夠操作其中的元素來達到自己的目的，構建出音調模式的用具。其中一些是農具，服務於農業活動，相較於從自然界採集食物，農業活動收益更大，因此它們的食物更加充足。這種非空間的宇宙，相比於我們的宇宙，固然是簡單貧瘠得多，但是它們的生活還是豐富多彩的，不單有農業，還有手工藝品，甚至還有純藝術，這種藝術中包含了歌曲、音樂和詩歌的特點。哲學，畢達哥達斯式的哲學，最早就是在這樣的宇宙中誕生的。在我的夢境中，在造星主早期的作品中，時間，相對於空間而言，是更為本質的特性，幾乎無一例外。的確，他最早期的一些作品完全是靜態的設計，不包含時間這個因素。但是他很快就放棄了這種方案，因為這一方案沒有展示技巧的空間。這種方案完全排除了生命和智慧的可能性，只能迎合他最早期的興趣。
在我的夢境中，我發現空間是一個非空間宇宙中的非空間維度進一步發展得來的。這個宇宙的音調生物不僅能夠上下移動，還能左右前後各個方向移動。人類的音樂根據聲音大小和音質的變化，不同的主題或是高昂奮進，或是委婉含蓄。同樣的道理，在音樂宇宙中的生物，它們也能接近對方，或是遠離對方，一直退到聽不到對方聲音的地方。透過平面的移動方式，它們遊歷四方，不斷改變它們的音調環境。創造下一個宇宙時，造星主賦予了這些生物真正的空間體驗，它們平面移動的方式更為多變了。
造星主接下來創作的宇宙具有了多維空間特質，有歐幾裡德演算法[1]宇宙，非歐幾裡德演算法宇宙，還有體現了多種幾何定理和物理定理的宇宙。有時，時間，或是時空是這個宇宙的基本現實，而各種實體不過是時間轉瞬即逝的變體;但是在更多的時候，實體是基本，它們以時空的模式互相聯絡。有些宇宙中，空間關聯的體系是無限的，而在另外的一些宇宙中，它又是有限的，但卻無邊際。在一些宇宙中，相對於這些宇宙的原子物質構成，這些宇宙的有限範圍是一個恆定值，而在另外的宇宙中，比如說我們自己的宇宙，這個有限範圍則是透過&ldo;不斷擴大&rdo;來體現的。還有的宇宙，它們的空間則是在&ldo;縮小&rdo;，這樣的宇宙，也有可能擁有智慧共同體，它們的結局就是所有的部分碰撞融合在一起，最後消失成為一個沒有維度的小點。
還有一些宇宙，起初會是膨脹，然後膨脹的過程會停止下來，接著就是收縮，收縮的過程中會出現完全不同於前期的嶄新的物理活動。舉一個例子：在有的情況下，重力會被反重力所代替。大塊的物質會四分五裂，小塊的物質互相排斥，四處散開。在這樣的宇宙中熵
