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汲汲於富貴不好,勤勞致富卻是好的。可是勤勞者往往難致富,起早貪黑的人,風雨趕路的人,烈日暴曬的人,加班加點的人,幾人脫貧幾人致富?

不說這些。

淵明在南村住了兩三年,總的說來生活不錯,詩中有貧窮,但心情是好的。素心人在一起,有酒斟酌之,登高賦新詩。藝術,自然,友情,均屬於素心人,雜心人不配。淵明家有釀酒的傳統,&ldo;漉我新熟酒,只雞招近局。&rdo;近局:近鄰。也有解釋說,古人聚飲曰局。有時他用葛巾帽濾酒,將酒糟倒去,再把帽子戴上。他善於殺雞,動作利落,翟氏在旁要閉眼的。東坡喜歡吃雞,講明是模仿他,&ldo;一日殺盡西村雞。&rdo;‐‐東坡為惠州人造橋,百姓殺雞犒勞他。淵明居南村,教農家小孩識字,大都免費,偶爾收點東西,或去小孩家吃頓酒。村裡起糾紛了,請陶彭澤去裁斷。他穿短衣,打赤腳,判案頭頭是道。糾紛案了結,這家請那家邀的,省下去官府的訴訟費,拿來買酒喝……村裡的聚會,通常有個由頭,而鄰裡和睦,由頭總是層出不窮。所謂素心人,不是一句空話。和諧社會能持久的,應該說,農耕時代的自然村落,和諧是最佳值,生活朝著這個方向,如同水往東流。憑它潯陽打得天翻地覆,南村卻是一派祥和。

日出而作,日落而息,淵明卻要破破這千年老例,&ldo;日入室中暗,荊薪代明燭。歡來苦夕短,已復至天旭。&rdo;淵明快五十的人了,舉止如少年,歡飲達旦。這是詩人作派,更是酒仙姿態。後來李白過柴桑,拜謁淵明故里,據說三天酒不醒。可是酒在李白手中,多少有點像道具。詩仙酒仙的背後,其實有個隱匿的巨大身影。

淵明混跡於農民,卻和農民有不同。他能寫詩,有審美觀照,這點很重要。他活在農事與文事之間。&ldo;奇文共欣賞,疑義相與析。&rdo;他的交遊,還是讀書人多。而這些讀書人,由於仕途不得意,反而擁有純正的藝術標準。達官貴人成堆的地方,淵明的田家語要被嗤之以鼻的。

魏晉文章,有過短暫的隨意通脫,到頭來還是接承漢賦,堆砌詞藻崇尚華美。淵明寫雞寫狗,寫桑麻寫炊煙,簡直煞風景。官方的文學標準,長期排斥淵明。由此可見,淵明的真,也真在他的詩風,他的眼裡完全沒有官方標準,生活向他呈現什麼,他就寫什麼。他始終與周遭的、切近的東西保持互動狀態。切近可不是距離概念,海德格爾在現象學的意義上辨析&ldo;近&rdo;時說:&ldo;去其遠而使之近。&rdo;由此可見,&ldo;近&rdo;是動態的東西,白雲也近,千年也近……傑出的審美觀照,平淡中見神奇。淵明只在不經意間,抵達了漢語詩歌的最高境界。不經意處,恰好顯露大手筆。中國農村幾千年,沒有比這更好的寫照了。李白顯然寫不過他,轉而揮筆向名山大川。杜甫再一轉,深入苦難的人間……說淵明開了田園詩的先河是不夠的,後來一切大詩人,無不以這種或那種方式受惠於他。

也許我們可以說:他俗得多麼雅!

宋詞興起時,不也被稱為俗氣嗎?瞧瞧那位奉旨填詞的柳三變,渾身上下,全是市井氣。

淵明寫農村,柳永寫市井,文氣是貫通的。詩用俚語村語尋常語,淵明是無可爭議的大宗師。當然他也有繼承,比如《詩經國風》及兩漢樂府民歌。

我們來看他的另一名篇,《詠山海經十三首》之第一首,寫於四十四歲,孟夏的園田居。仲夏,園田居就燒了。

孟夏草木長,繞屋綠扶疏。眾烏欣有託,吾亦愛吾廬。

既耕且已種,時還讀我書。…歡然酌春酒

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