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即使是屈原的牢騷之作,也不乏美女的身影、香草的氣味,更不用說《山鬼》、《湘君》、《湘夫人》這些作品了。語調輕快,畫面優美,情與貌躍然紙上。句式不拘一格,有長有短,那個著名的&ldo;兮&rdo;字或於句中,或於句尾,像個小精靈,像一條小蝌蚪,遊來游去的,趣味橫生。舉《九歌山鬼》開頭幾句為例:

若有人兮山之阿,披薜荔兮帶女羅。

既含睇兮又宜笑,子慕餘兮善窈窕。

山鬼為女性神靈,這是以她的口吻,描繪她美好的、對她也是一往情深的意中人。《離騷》中的&ldo;兮&rdo;字是在句尾,這首詩就放到中間了,形式由內容生出,讀起來很舒服。僅四句,男人女人,包括他倆的服飾、表情、身段、環境、情愫,全都出來了。他不用概括,而用渲染和烘托,對應《詩經》的比興手段。

《九歌》裡的九首詩,都是要由男巫或女巫來唱的。楚國的巫文化尤其發達。

詩人常以女子的面貌出現,可能是因為當時楚地的男子,其性別意識,和今天的男人有區別。詩人的性別轉移很容易。女巫、女神故事多。

《離騷》的句式是參差不齊的,情緒起伏大,抒情與敘事交匯。《天問》則一變而為四言詩,因他連珠炮似的發問,急促而又連貫。《九歌》對人神相戀的禮讚以七言為主,活潑靈動。《招魂》、《懷沙》、《哀郢》等篇什不拘一格……遊國恩先生指出:這是詩歌形體的大解放。

大解放就是大開拓。屈原的精神噴射力使有礙於這種噴射的詩歌形式自動解體。他一生三次流放,加起來可能有二十多年,踉蹌足跡踏遍荊楚,與神巫、與草木魚蟲鳥獸對話,詩境、句法都是&ldo;走&rdo;出來的。流放出詩人。顛沛寫華章。開拓者是這麼開拓的:精神的自由噴射謀求著自由的表達。形式就是內容。韓愈《送盤谷序》說:&ldo;楚,大國也。其亡也,以屈原鳴。&rdo;千年大國之亡,&ldo;亡於&rdo;屈原之鳴:是屈原以他的大悲之鳴見證了楚國之亡。他以楚聲表達了楚國,楚國在他的筆下獲得了重生。&ldo;悲劇是把有價值的東西毀滅給人看&rdo;,這毀滅也是重建,向後人端出毀滅之物的價值。屈原表達了南方,卻覆蓋了北方,以遼亮的楚聲唱響中原,融會中原。這在文化上是開天闢地的。開拓者吸附後來者,但開拓者又是很難模仿的。宋玉對屈原亦步亦趨,已類似東施效顰。漢賦如東方朔的《七諫》,王褒的《九杯》,劉向的《九嘆》,王逸《九思》,模仿的痕跡很明顯。眾多的模仿,反而證明瞭天才詩人的不可模仿。屈原像一臺矗立天地間的巨型攪拌機,雷鳴電閃皆為能源。漢賦之於楚辭,有如蛙聲之於雷鳴,有如螢火蟲的光亮之於電閃。辭賦並稱,是漢代文人的說法。而漢賦作家的功勞倒是對楚辭的廣泛傳播:屈原被漢隸無數次地書寫。

唐朝又迎來詩歌形體的大解放:李白的古體詩,杜甫的格律詩、五言長詩,異軍突起,雙峰對峙。這表明:頂級藝術充滿了意外,異軍方能突起。李白杜甫眺望屈原,得其神韻,卻在自己的生命體驗與審美觀照中卓然而成大宗師。所謂創造性的繼承,這繼承的軌跡卻是撲朔迷離,至今向我們保持著它的神秘性。李杜之後,追隨者模仿者,試圖超越者,又排隊了長隊……文學藝術的&ldo;累積效應&rdo;顯而易見。

屈原的一些不經意的抒情句法,流佈到今天的書面語和口語中,比如&ldo;目眇眇&rdo;、&ldo;愁悄悄&rdo;、&ldo;翩冥冥&rdo;,令人聯想現在的&ldo;靜悄悄&rdo;、&ldo;雨綿綿&rdo;、&ldo;涼絲絲&rdo;。

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