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是修復得不好，也許會對定級不利。
在我國，文物定級標準很明確。在瓷器領域，一級文物的標準很高：時代確切，在藝術上或工藝上有特別重要價值的；在紀年或確切出土地點可作為斷代標準的；造型、紋飾、釉色等能反映時代風格和濃郁民族色彩的；有文獻記載的名瓷、歷代官窯及民窯的代表作。
雖說元青花人物罐存世很少，但郭超仁手裡的那個，畢竟碎得厲害，品相不佳，而且還缺了一小塊，所以它能不能評上一級文物，還不好說。
不過，試問，有哪一個考古人，不希望自己經手的文物，能被評上一級呢？
念及此，郭超仁豪情滿懷，連連拍著胸脯：“師父，你放心，12月底之前，我會讓你看到完整的青花瓷人物罐。”
換句話說，郭超仁給自己的時間是四十天。王逸少說了兩句鼓勵的話，便讓郭超仁去忙了。
修復文物，最基本的原則是“修舊如舊”，還原被修復器物的歷史真實面貌。
在這四十天裡，郭超仁先徹底清洗了瓷片截面；再用雙份組環氧樹脂，對元青花進行粘接復原；再對殘缺之處進行補缺。
補缺工作，非常考驗功夫。
郭超仁先用瓷粉加聚酯合成材料，製成瓷器膩子，將底做平，再進行下一步工作。
為了忠實於器物原狀和原貌，郭超仁在粘接瓷片之前，特意取了一片瓷片，等衛康對它的成分和青花料做成分分析。
等到郭超仁做好了瓷器膩子後，最接近青花瓷的材料和青花料，都被他找齊了。
如此這般，補配、作色、補繪圖案紋飾，才會最大程度地接近原狀。
十二月下旬，在補繪圖案紋飾時，郭超仁格外小心。因為，補繪圖案不能主觀臆造，隨意增刪添改。他都比著青花罐，預先畫了好幾稿，才開始動筆。
最終的效果讓人驚豔，完全看不出是後天補上去的。
完成諸多工序後，郭超仁在12月28日這天，在工作手冊上寫下“用地板蠟罩光”的計劃。
罩光之後，元青花獨孤信側帽風流人物罐“新鮮出爐”。
修復之後，遠遠看去，青花罐光彩如初，泛著光澤。近些去看，罐上的紋飾繁複有致，人物造型靈動，面部表情生動。再凝視罐體，完全找不到粘接的痕跡，算得上是無痕修復的範例。
王逸少忍不住給了愛徒一個擁抱。
他真的做到了！就在十二月底！
此間事了，郭超仁請了一天假，美美地睡了一覺，又找老朋友出去搓了一頓。
到了第二天，他又準時來上班。
被劃到陶瓷器修復組的，一共三個成員，他、張馳，和從博物館借調過來的褚老師。
而他們要需要修復的瓷器，少說還有百來件。算起來，分到每個人手裡的任務，都很繁重！
