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試。金庸的第二部小說《碧血劍》也比《書劍恩仇錄》採用了更多的電影手法，這是因為金庸喜愛電影，曾改編過電影劇本的緣故。緊接著，他於1957年開寫的《射鵰英雄傳》亦已寫了三分之一。從1954年到1957年，可視為新武俠小說的早期。就在這一年，梁羽生也完成了《七劍下天山》，緊接著又寫起《江湖三女俠》與另一名篇《白髮魔女傳》。後二部完載於1958年。
新武俠文學的中、後期發展略述
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新武俠文學五十週年回顧（4）
我將1954－1957年定為新武俠文學的早期。從1958年至文革初，一般是以他們開篇寫作的時期而計，而金、梁稍有不同。金庸1972年文革未結束就封筆了，梁羽生則一直寫到八十年代初，他的最後一部小說《武當一劍》初刊於1980年5月9日的《大公報》上，完結於1983年8月2日，距金庸封筆已有十年之久。所以只可大略分之。如果從新派武俠文學的整體而言，或可將中期定為1958年至六十年代末（1969年）。這一段時間，也是臺灣武俠小說家開始活躍的時代。據葉洪生先生所述，臥龍生從1958年起撰《飛燕驚龍》、《鐵笛神劍》、《玉釵盟》、《素手劫》等；司馬翎亦於1958年涉足武俠文學界，他以“神劍”系列而在武俠文學界出道（還有《劍氣千幻錄》、《劍神傳》、《金縷衣》等），迭有新作，以二十五部作品而傲視“武俠文壇”，與臥龍生、諸葛青雲等並立，有“臺灣三劍客”之稱。諸葛青雲為還珠樓主的私淑弟子，亦於1958年以諸葛青雲為筆名，以《墨劍雙英》、《紫電青霜》、《劍海情天》，以所謂“才子型”武俠文學而聞名。他們三人均在1958年從事武俠文學，但在寫作風格上基本還是沿襲了舊武俠文學一路。
古龍的出現卻是另闢新徑，他以“新派”在臺灣武俠文學界獨樹一幟。古龍是1960年踏入武俠文學界的，肇始時的幾部作品反映一般，並不起眼，直至1964年他寫完《浣花洗劍錄》之後，才開始紅了起來。1965至1966年間是他創作的豐收期，他寫作了《大旗英雄傳》、《名劍風流》、《武林外史》、《絕代雙驕》等名著。1967年創作的《鐵血傳奇》（即楚留香系列）及後寫成的《多情劍客無情劍》、《鐵膽大俠魂》、《蕭十一郎》，一直寫了六十一部共計28冊，後人編書時將之分為十一個系列。雖然他的“新”法與金、梁有所區別（尤其是在忠實歷史、細節描寫、文字風格方面），但一般人仍將之歸入“新派”。因之，六十年代可謂新武俠文學的鼎盛時期。這也是港臺二地興起的武俠文學之大觀。相對而言，大陸這一段時間正是反右運動至文革初的亢奮、激動時期，政治運動壓倒一切，文壇萬籟俱寂。
金、梁二位經常都是同時寫三部小說，這麼多人物、情節，要做到各有新意，不落俗套，就得像象棋國手，一人同時與幾個，甚至多達十個以上的人對弈一樣，“一腦多用”。金庸此一時期撰著了《射鵰英雄傳》、《神鵰俠侶》、《連城訣》、《倚天屠龍記》、《天龍八部》、《笑傲江湖》，一路寫來，氣勢萬千，人物眾多卻個性鮮明，情節跌宕起伏卻絲絲入扣，現在的金庸迷也好，研究者也好，都被他在這一時期的作品所吸引，也給予相當的好評。梁羽生繼一九五九年元旦開始刊載《萍蹤俠影錄》，連續寫下了《冰川天女傳》（1959年8月15日）、《還劍奇情錄》（1959年11月）、《散花女俠》（1960年2月）、《女帝奇英傳》（1961年7月）、《聯劍風雲錄》（1961年7月）、《雲海玉弓緣》（1961年10月）、《冰魄寒光劍》（1962年）、《大唐遊俠傳》（1963年元旦）、《冰河洗劍錄》（1963年8月）、《龍鳳寶釵
