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而接下來出版的《槍響二度》則是一部不遜於《毒巧克力命案》的傑作。為了加強兇手的意外性效果，作品採用雙線敘述，整個作品的質量超過了克里斯蒂的某部名著。小說開頭有一篇文章，談論性格描寫、製造作品氣氛等推理作家應遵循的方向性原則，認為&ldo;如果有高超的技巧，讀者即便知道了兇手是誰，也能津津有味地讀下去&rdo;，並且指出，這些主張都是以艾爾斯的名義寫的《殺意》等犯罪小說實踐中得出來的經驗之談。誠然，這是作者的真知灼見，同時亦被用進小說的一條伏線。故事本身是在一位偵探小說家的宅邸裡，一群人正在編寫一部描述殺人事件的戲劇時，真正的殺人事件發生了。雖然這種型別的作品是很常見的，但由於這部小說構思非常巧妙，結局收到了&ldo;令人崩壞&rdo;的效果。
之後的《頂樓謀殺案》( storey urder，1931)和《地下室謀殺案》(urder the basent，1932)也是可以被稱為其代表作的長篇。前者寫在一個髒兮兮的公寓的最高層發現了一個被人勒殺的老太太的屍體，羅傑?謝林漢姆暈頭轉向到了極點。後者寫一對剛度完蜜月的夫婦在他們租住的房子地下室裡發現有人被殺，調查屍體的身份和尋找兇手同時進行，羅傑?謝林漢姆寫草稿和莫司比總探長的搜查同時進行，小說結構頗見功力。
在《活躍的詹妮》中，描寫了一個偵探小說作家的宅邸裡舉行晚會時發生了殺人事件。這部小說是羅傑?謝林漢姆系列中情節反轉最厲害的。晚會參加者都是以扮演一個被有名殺人狂殺害的人的旨趣前來赴會的，其中有一位既有被害妄想症，又以自我為中心，又喜歡施虐於人的女性，該女性被發現吊死在本來只為給晚會湊趣的絞刑架上。小說的敘述技巧高超，作為一個參加晚會的客人，羅傑?謝林漢姆被懷疑為兇手的&ldo;幽默&rdo;場面也出現了。
羅傑?謝林漢姆系列的最後一部長篇是《恐怖聚會》(panic party，1934)。就&ldo;偵探小說的未來&rdo;這一問題同伯克萊展開過激烈辯論的、&ldo;偵探俱樂部&rdo;成員之一的米華德&iddot;甘迺迪(ilward kennedy)&iddot;在其代表作《死亡營救》(death to the rescue，1931)的獻辭中說，本書是對伯克萊挑戰所有推理詭計和型別之行動的回應。而伯克萊則稱《恐怖聚會》是特意獻給這位甘迺迪的作品，他嘗試了跟甘迺迪完全相反的創作方法，並且打破了&ldo;偵探俱樂部&rdo;嚴格的寫作規則。的確，作為黃金時代的推理小說，本作顯得非常獨特。她以孤島為舞臺，跟克里斯蒂的名作《無人生還》(1939)有得一拼。故事開頭，一個叫做蓋伊&iddot;皮金的怪人，帶著以羅傑?謝林漢姆為首的一群朋友去自己買下的一座島嶼遊玩。送他們上島的船駛離後，皮金突然來了一個爆炸性發言，說跟他來海島的這一群人裡邊有殺人犯，建議找出兇手。這只不過是一個為了觀察朋友們有何反應的玩笑，誰知第二天早晨竟然發現皮金從懸崖摔落身亡。接人的船遲遲不來，來島上遊玩的人們一個個疑心生暗鬼，猜疑心最終使人們懷疑把皮金從崖上推落的是一個叫林奇的人。伯克菜在本作中試圖將解謎元素與冒險小說、驚悚小說的特點融為一體，創作出結構宏大的推理小說，其結果則是產生了一部風格不統一、有些怪味兒的長篇作品。
安東尼?伯克萊筆下的另一個系列偵探，是在《毒巧克力命案》裡首次登場的安布洛茲&iddot;區特威克(abrose chitterwick)。1區特威克是一個性格溫厚，無甚明顯特徵的小個子中年男人，沒有工作，跟特別愛嘮叨的叔母一同度日。《皮卡迪利
