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；而此時受到一些慫恿，她居然自願成為了一名隨軍慰安婦。起先她只是透過所謂的天皇玉音來麻醉自己是為國家做貢獻，但是她最後看到那些比自己大不了多少的少年在自己身上聳動的時候，她覺得她的世界崩潰了。劇本的第一個轉折點實在金陵城下，男主角居然在慰安所裡見到了自己的愛人，當年明媚青春的女主角因為性病和接客過度而變得醜陋不堪，可她依然每天還是要為男主角的兄弟們服務。
當兩人相遇的時候，他們的世界終於從此崩潰。男主角收拾好衣服逃走了，而女主角則在慰安所裡哭得震天動地。因為沒有服務好天皇陛下的軍隊，女主角被判處了鞭刑。在這個時候對女主角伸出援手的居然是慰安所裡地位卑下的中國女人，因為中國女人既沒有日本女人的“出身高貴”，又不像高麗女人那樣主動熱情，因此中國女人在慰安所的地位不高。不僅日本慰安婦瞧不起她們，甚至連同為奴隸的高麗慰安婦也瞧不起她們。
一來二去，女主角和這個中國女人居然成了朋友，雖然這份友情未能宣之於口，但是大家卻在心底已經預設。故事雖然是以日本這對男女青年為主線，但是高。潮卻發生在金陵城的那場慘劇裡。此時的男主角因為女主角的變化而幡然悔悟，他數度有了想自殺謝罪的念頭，但是在軍隊裡的他無法自處。但是他唯一能做的就是拒絕向平民開槍，甚至幫助一些平民逃出了日軍鐵蹄的□□。但是男主角忽然恢復人性做法被發現之後，軍官很快就宣判了死刑。
女主角得知之後，苦苦哀求中國女人幫忙。經不住哀求，中國女人向女主角提出一個非常膽大的建議。先逃出去，再想辦法劫獄。在昔日愛情的衝擊之下，女主角、中國女人連同幾個慰安婦在晚上悄悄溜出看慰安所。但是她們的逃跑計劃並不完美，很快就被人發現。中國女人和幾個慰安婦都被槍殺，而女主角卻逃得一命，被幾個中國人救了下來。
巧合的是，這幾個中國人正式男主角偷偷放跑的人。在得知男主角即將被槍決的訊息，這些中國人決定和女主角返回去救人……
“謝爾曼先生，這是我們看過的最精彩的故事之一，但是，”其中一個編劇有些侷促地說，“您是不是在劇本里過度展示了日本人的美好面？為什麼男女主角都是日本人，而且其中一個還是日本軍人。這樣的故事設定太有爭議了，我們擔心民眾的反映。”
“任何一個國家都有好人和壞人，即便是在當時的日本也不例外。”傑德解釋道，“我們不需要將整個國家描寫成野獸國家一般，即便真的是野獸國家，他們還是有幾個偶有人性的人。這部電影不僅要挖掘日本人對中國人的傷害，更多的是我想探索戰爭對整個人類人性的破壞。你們想想看，還有什麼比醫生在戰場上大肆屠殺平民更具批判性呢？而且片中的男女主角也是不幸的，他們的愛情沒有結果，他們的生活沒有未來。一個成為了殺人魔，一個成為了慰安婦，這不正是我們對那場戰爭的批判麼？如果你們要拍什麼‘手撕日本鬼子’或‘手榴彈炸飛機’的話，那就請你們自行拍攝，而且不許用寰亞影業的名義！”
“什麼‘手撕日本鬼子’？”寰亞影業的人當然還沒有領教過抗日神劇，自然未能理解傑德吐槽。但是他們也明白了，傑德的劇本大綱是不可能修改的。事實上作為他們的專業來看，這個劇本無疑是最好的。
首先劇本跳出了國仇家恨的圈子，而是從人性的墮落和覺醒來闡釋這個故事，這也避免了日本人總說自己道歉了是你們中國人不依不饒罷了；其次這樣的槍炮玫瑰的設定也會博得西方觀眾的熱愛，西方觀眾或許能接受感動身受。
畢竟當年日本的乾爹——美國在關鍵時刻還是拉了日本一把。在很多西方人看來，日本並不是當年二戰中的加害者，更像是一個做錯了壞事的孩子。現在爸爸已經教訓好了這
