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頭部的正後方，是一隻狗正在啃咬屍體的炭筆線稿。法格斯咬緊牙根，耐心等候，這時刺痛達到最高點，隨即漸漸散開、減弱，直到消失。他的眼神這時望向對面壁畫，緊盯著門口左側的赫克託耳出征前正和安卓瑪卡［1］道別的圖案。他想起奧薇朵在羅馬時說過的一句義大利文：別出聲，歇息吧，吟唱在此結束（Taci eriposa：qui si spegne il canto）。
他的頭部緩緩地動了一下，並在緊咬的齒間低聲重複著那句話，視線仍然停在壁畫上。別出聲，歇息吧，吟唱在此結束。那是阿爾貝多·希里科［2］某首詩的第一句，奧薇朵很喜歡那首詩。她首次提到這行詩句的地點非常貼切，當時他們兩人正好在羅馬參觀喬治·希里科的故居，阿爾貝多正是這位畫家的胞兄。他們在西班牙廣場上散步；距離通往山上聖三一教堂的階梯還剩下幾步路時，奧薇朵停在三十一號門牌、一幢已變成私人住宅的古老宮殿前，望著四樓和五樓的窗戶說：“小時候父親常帶我來這裡拜訪老喬治先生和伊莎貝拉。我們上去看看吧！”畫家的故居目前由一個基金會接管，尚未變為博物館，但是門房完全理解奧薇朵的笑容和小費，他們有半小時的時間可以在裡面逗留。頭上高挑的天花板泛著溼氣留下的斑痕，腳下的木質地板發出嘎嘎聲響，小推車裡放著沾滿灰塵的渣釀白蘭地和基安蒂紅酒，客廳的牆上有幾幅靜物畫，還有一架希里科花了好幾個小時觀看無聲影像的電視機。奧薇朵望著靜物畫喃喃低語：無言的生命。在希里科新古典主義階段的畫作裡，叫人心神不寧的無臉假人模型的影子延伸到黃、赭、灰的沉鬱色彩之間，那些色彩構成的虛無空間逐漸縮小，彷彿隨著時間的消失，畫家已經開始害怕自己畫出的荒謬及虛無所引起的顫抖。他有一幅一九五八年完成的畫，複製了四十四年前他曾在《命運之謎》（El enigma de fatalidad）裡畫過的那隻紅手套，不過，有時候會偽造自己作品日期的藝術家所署下的時間實在令人懷疑。奧薇朵在屋內若有所思地觀看一九五八年的那幅畫，並以義大利文喃喃念著“別出聲，歇息吧，吟唱在此結束”那行詩。“你的生命之歌在此結束。你的昔日哀歌在此結束。”然後，她以極度悲傷的眼神看著法格斯，並在那片如鬼魅般照亮房子的羅馬白色陽光之中，告訴他這裡以前並不是這樣，以前客廳還有其他的傢俱和古代畫家的畫作，而且樓上的畫室裡，也擺放著希里科早期畫中的機器人或假人模型，孩童時期的她，最怕那些陰森森的高大假人。奧薇朵邊說邊肯定地點點頭，還補充說：“真的，法格斯。那時父親帶我來過這裡，我們通常會在附近的哈斯勒飯店過夜，但是看過假人的那晚，我總是無法入睡，每當我閉上眼睛，腦海就會浮現出那些假人模型的冷笑，或許是這個緣故，我才那麼討厭‘小木偶’的故事吧。”語畢，奧薇朵離開畫布，還停下來入神地看著四周。她突然說：“有兩幅希里科的畫非常特別，你一定知道，也許你應該知道；因為其中一幅《離別的憂鬱》（Melancolía de la partida）很像你的照片，到處都是量尺、框架和工具。你知道我說的是哪一幅嗎？你一定知道，就是倫敦泰德美術館那幅，而另一幅是《抵達之謎》（Enigma de la llegada）。很精彩的兩幅畫，不是嗎？”她相當認真地說著，並伸出一隻手親暱地摸了摸法格斯的臉龐，沒再補充任何話。然後獨自遊覽那些房間，法格斯則跟在後面看著她，跟蹤著一位小女孩的身影，那女孩曾拉著父親的手在屋內到處走動，然後經過一個靜靜坐在無聲電視機前的怪老頭面前。
戰爭畫師 第十六章（2）
疼痛感消失後，止痛藥如往常般遺留下和緩的清醒感。法格斯站起來，眼睛仍然盯著赫克託耳和安卓瑪卡。他這個
