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所以人們有時會說母親即生命，可是有時也會說母親鄧死亡；有時會說所有處女都是純潔的精神，有時也會說所有處女都是獻給居克的肉體。

顯然，讓社會或個人在兩種對立的基本範疇之間做出選擇的，並非是現實。在所有的時期，在每一種情況下，社會和個人都是根據自己的需要做出抉擇。社會和個人常常把自身所堅持的制度和價值，投入所選定的神話。所以要女人呆在家裡的父權制，才確定她是感情的、內向的和內在的。實際上所有的生存者部既是內在的，也是超越的。當一種制度沒有給生存者提供任何目標，或阻止地達到任何目標，或不諱地取得勝利時，他的超越性就會徒勞地陷入過去，就是說，重新陷入內在性。這便是父機制派給女人的命運，但這決不是一種天命，就像受奴役不是奴隸的天命那樣。在奧古斯特&iddot;孔德那裡，可以清楚看到這種神話的發展。把女人和利地主義相提並論，是為了以她的奉獻來保障男人的絕對權利，這是在強迫女人服從一種絕對命令。

沒有必要把神話和承認意義混為一談。意義在客體中是內在的，透過生動的體驗昭示於精神。而神話是一種超越的理念，完全不為精神所認識。米歇爾&iddot;萊裡在《人的時代》空述他對女性器官的看法對，告訴我們的是有意義的事物，而不是精心炮製出來的神話。對女性身體的驚奇，對經血的厭惡，都來自對一種具體現實的淹沒。揭示女性肉體的色情性質的體驗，沒有任何神秘之處；即使有人想透過與鮮花式水晶《比來描繪這種性質，也不於人的處境的極其神秘的事物，而這一神秘事物，在女人身上呈現出極其令人不安的形式。

但是，人們通常認為是神秘的那種東西，既不是有意識自我的主觀孤獨，也不是神秘的有機生命。神秘這個詞的真正含義表現在交流方面：它並非是指一種完全沉默的、黑暗的和不存在的狀態，而是在暗示一種斷斷續續的存在，這種存在使它本身變得曖昧不清。說女人是神秘的，並不是指她是沉默的，而是指她的語言是人們所不能理解的。

她是存在的，卻蒙在面紗之後；她存在於這些變幻莫測的外表之外。她究竟是什麼人？

是天使，還是魔鬼？是有靈感的人，還是演員？人們可能認為，這些問題是不可能找到答案的，或者更確切地說，可能認為，沒有一個答案是合適的，因為具有根本上的歧義性是女人的特徵。也許在她的心目中，她甚至對她自己也是極難確定的：她是一個司芬克斯。

實際上，她對判明自己是什麼入會感到非常為難。但這並不是因為這個隱藏著的真實性實在是太含糊了，以至難以辨明，而是因為在這個領域根本就沒有真實性。一個生存者，除了他扮演的角色什麼也不是。可能不會超出現實，本質也不會先於存在：在純粹的主觀性那裡，人什麼也不是，應當根據他的行為對他進行評估。我們在談到農婦時，可以說她是一個好勞動者，也可以說她是一個壞勞動者；在談到女演員時，可以說她有天賦，也可以說她無天賦。但是，如果我們根據她的內在存在，她的內向自我來考察一個女人，我們關於她就絕對說不出什麼，她不具備任何資格。所以，在戀愛或婚姻關係中，在女人是附庸者、他者的一切關係中，人們要根據她的內在性來對待她。值得注意的是，女同志、女同事和女同夥並無神秘色彩。相反，如果這個附屬者是一個男性，如果一個年紀較大或較為富有的男人或女人，認為一個年輕的小夥子在扮演次要的客體角色，那麼這個小夥子就有了神秘性。這為我們揭示了女性神秘的基礎，這個基礎實際上是關係才得以不朽，在克爾悄郭爾看來，這種關係比積極佔有更可取。在和一個活生生的神秘人物在一起的時候，男子仍是孓然一身‐‐他單獨和他的夢幻、他的希望、他的恐懼、他的