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壁上鳴。

鑑湖女俠秋瑾的墓在杭州西湖。孫中山曾經與宋慶齡赴秋瑾墓憑弔，孫中山謂：“光復以前，浙人之首先入同盟會者秋女士也。今秋女士不再生，而‘　秋風秋雨愁煞人　’之句，則傳誦不忘。”宋慶齡女士則在秋瑾紀念館上題詞說：“秋瑾工詩文，有‘秋風秋雨愁煞人’名句，能跨馬攜槍，曾東渡日本，志在革命，千秋萬代傳俠名。”

古人云“詩言志”，秋瑾哪裡只有“秋風秋雨愁煞人”這句臨終絕唱？如“身不得，男兒列。心卻比，男兒烈”、“俗子胸襟誰識我？英雄末路當磨折”、“膝室空懷憂國恨，誰將巾幗易兜鍪”等，俱是慷慨壯懷、擲地有聲的詩詞豪句。

這闋《鷓鴣天》作於1904年，秋瑾赴日不久。清紹興府將此詞稿作為“罪狀”公佈，足見此詞革命性之強。

“祖國沉淪感不禁，閒來海外覓知音”，道是“閒”字，但有感於祖國沉淪，卻未必有“閒”情。開篇兩句，點明此行日本的緣由，也點出了國內的政治局勢。“金甌已缺終須補，為國犧牲敢惜身”，《南史·朱異傳》雲：“我　國家猶若金甌，無一傷缺。”可見此處“金甌”指代國家，其時列強瓜分中國，堂堂禮儀之邦，卻是衣冠委地，詞人一拍桌案，拂衣而起，目透厲芒，聲音陡然一揚：“為國犧牲敢惜身？”如此一句反問，竟讓無數男兒汗顏。

“嗟險阻，嘆飄零。關山萬里作雄行。”換頭一折，疏疏三筆，便將一路多少霜風雨雪，輕輕囊括。是蹉跎，是舛磨，陽光寂滅，風雨鮮活。她是一個革命者，不能也不會為了這些而放慢腳步。有了這樣的信念，關山萬里，層雲幾重，一名女子，改換上男兒的裝扮，一葉槎枒，飄揚過了大海。

“休言女子非英物，夜夜龍泉壁上鳴”，歇拍一韻，便似洞天石扉，訇然中開。只恨蒼天，“苦將儂，強派作蛾眉，殊未屑”；只求如今，“算平生肝膽，因人常熱”。誰道女子無才便是德？我秋瑾就是不信。

休言女子非英物，夜夜龍泉壁上鳴。

僅此一句，便把此人以身許國的決心和敢作雄飛的魄力，展現得淋漓盡致。

休言女子非英物，夜夜龍泉壁上鳴。

這句豪言的崢嶸風骨，撐起的正是詞人颯爽的英姿。

作者題外話：囿於學習，只好每週週末前來更新，至感抱歉。　。　想看書來

稿一：紫塞黃沙風大

如夢令·　紫塞黃沙風大　逆水行舸

紫塞黃沙風大，日白雲黑誰怕。我嘯劍出匣，旗折營摧鼓啞。天下，天下，胡婦三千新寡。

小令通常是抒發覓恨尋愁、悲風悼月的閨中之作，鮮有這般大氣磅礴、擲地有聲的豪句。“紫塞黃沙風大，日白雲黑誰怕”筆力雄健，兩句短短一十二字，就將塞外景色盡收筆底。紫塞是什麼？據孫謙益參注（上海古籍出版社1995年版），“紫塞”即長城也。秦始皇築長城，西起臨洮，東至朝鮮，其長萬里，土色皆紫，故稱“紫塞”。黃沙呢？是蘇軾詩中西出崤函，驚風擊面的塵垢，還是李白筆下古來惟見白骨黃沙田的葬身之所？也許都有吧。塞外的晴雨變化莫測，忽而晴空萬里，忽而密雲不雨。也許，也許也正是在轉戰多年的徵人心境。紫、黃、白、黑，幾種顏色夾雜起來，幾絲慘淡的光線，幾分悲涼的氣氛，這是一種巧妙的組合，毫無關聯的幾種客觀景物，經詞人的妙手連綴，造成了一種強烈的視覺衝擊。如此的塞外奇觀，卻是征伐前兆麼？

中間筆鋒忽然宕開，飽蘸濃墨，真力彌滿，蹦出一句“我嘯劍出匣”，猛地風雲激盪，殺伐之聲呼之欲出。然而一場大戰，詞人僅用“旗折營摧鼓啞”六字高度概括，形容殆盡，是何等筆力？

“胡婦三千新寡”，卻與唐人杜牧“銅雀春深鎖二喬”有異曲