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一碰就能產生華麗又美妙的共振。

d大調卡農這首曲子在使用鋼琴和小提琴合奏時，適合小提琴作為主奏樂器，鋼琴作為伴奏樂器，這樣配合會使得曲子聽上去依舊柔美多情，卻又多了一分恰到好處的濃重。

在共同練習的時候，喻念稚發現邵一江技藝極為嫻熟，具有唯美傾向的發音手法。他的顫指有時會採用藝術化的延遲瞬間開始，造成聲音的久遠延綿，對曲子中的情感表現極為細膩，已經遠遠超出了普通人的水平。

第一次練習結束之後，喻念稚忍不住問道，「你能拉一下《梁祝小提琴協奏曲》麼？」

對邵一江來說，拉《梁祝小提琴協奏曲》並不難，但他卻沒有立刻答應下來，而是趁機提了個要求，道，「那我也能對你提個要求麼？」他說完見喻念稚沒有立刻點頭，挑眉笑道，「《梁祝小提琴協奏曲》全部拉下來最起碼要二十六分鐘，這都接近半個小時了，很費精神的。我就只想對你提一個小小的要求，並不過分吧？」

喻念稚問，「什麼要求？現在可以說麼？」

邵一江沖他眨了一下眼睛，輕笑道，「我先將曲子拉給你聽，聽完如果你覺得值的話就答應，覺得不值的話就當我沒提過，如何？」說完他沒等喻念稚回答，就將琴弓搭上琴絃，垂眸拉起琴來。

《梁祝小提琴協奏曲》總共分為三個樂曲段落，分別是呈示部、展開部和再現部，每個部分都有相對應的故事情節和相應的情感體現，個人小提琴獨奏難度極大。

喻念稚從邵一江抬起琴弓的時候就凝神看向他。這首曲子前面較平緩，邵一江在演奏時每一個滑音都經過精雕細琢，而每一次運弓又都體現著音樂性，他的這種音樂性與技術性的完美結合，哪怕是平淡無奇的樂句也會有著美麗而貼切的表達。特別是在墳前化蝶的那部分時，他的運弓飽滿且極富傾訴力，簡直就像是在歌唱，如泣如訴、明艷決絕、一氣呵成、酣暢淋漓。

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