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長進了，而是無限清晰的感受到，她的手跟不上她的耳朵，她的努力匹配不了她的天賦。
多年的練習讓趙樂菱對絕大部分的練習曲都熟悉到根本不用看曲譜，伸手就能來。
但曲譜還是放在面前，那是習慣，也有記憶萬一有錯漏就掃一眼的慣性。
她經常在家裡的琴房彈到一半，偶然瞄一眼曲譜時，不知道哪來的靈感就想變調，這大概就是她海妖的天賦。
她的天賦讓她直覺性的會改變樂譜的走向，不是讓樂譜變的更好，而是讓樂譜更適合她現在的技術。
橫跨的音階太多，手的速度跟不上，她慣性變調。變調了不是就比樂譜裡的更好，也沒有變壞，就是更輕鬆的能彈出來。
而更輕鬆的琴聲讓趙樂菱首次發現時覺得驚奇，再次出現是驚嘆天賦的美妙，等第三次出現她就蛋疼了。
練習曲之所以被稱之為練習曲，練的就是指法，是操作，是純技術性的東西。
現在她技術性的缺乏被高超的音樂性彌補了，那沒什麼不好，但也真的稱不上好。
趙樂菱很蛋疼，蛋疼的像是腦子裡已經寫了十萬字，一看word才碼了二十字的網文作者，整個懷疑人生。
更讓她懷疑人生的是，靈感是個小妖精，出現的時候身姿曼妙，消失時一聲招呼都不打，說消失也就是消失了！再也找不回來！
無敵蛋疼的趙樂菱想了個很分裂的練琴方法，一邊播放一首鋼琴曲，一邊練習另一首曲子。
這讓她經常彈著彈著就不知道自己在彈什麼。但莫名其妙彈出來的新曲子也挺好聽的，她都不知道該哭還是該笑。
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