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是押韻了。但在詩中，一般同一首詩裡的每句句尾不能出現同一個字。再看那個順口溜中的小蜜的‘密’字，它的漢語拼音是‘mi’；沒意義中的‘義’字，它的漢語拼音是‘yi’，這兩個字漢語拼音中的韻母都是‘i’，這就是押韻。韻專門有韻書，比較複雜，你一下也不可能懂，況且懂了也用處不大。因為，現在人們寫詩主要以內容為主，用韻也比較寬。好多寫詩的人也根本不知道什麼韻不韻，只要知道讀起來順口就行了。”
“前面你講的對仗，請你給我再講一遍，好嗎？”楊醜醜認真地請求道。
“你瞭解這麼多專業知識幹什麼？知道點常識，能讀書就行啦。”董智順口說道。
“我就是為了給你寫詩，怕寫得不對，你笑話我。”楊醜醜嬌憨地說。
“看來這愛情真的能造就詩人。那我就只好再講一講對仗嚕。”
董智喝了一口水，又喝了一口，但這後一口並沒嚥下去，而是含在了口中，他走到楊醜醜跟前，捧起她的臉一吻，同時把自己口中的水送到了她的口中。
楊醜醜撒嬌道：“你真壞！”
“這叫口對口，水長流，流到你的心裡頭。這三句就押韻。”董智打趣道。
“這回講對仗，也具體一些，好嗎？”
“遵命！對仗是指使詩中詞句對偶。可以兩句相對，也可以句中自對。對仗一般用同類句型和詞性。作為格律要求，律詩中間兩聯須對仗，首尾兩聯不用對仗。但也有變化的情況，或頸聯不對仗，或尾聯用對仗；首聯對仗的較少見，絕句不用對仗。對賬又分為工對、寬對、借對和流水對，同樣，今天人們寫詩也沒有這麼多講究了。比如說，那天你模仿的那首《鷓鴣天》中的‘舞低楊柳樓新月，歌盡桃花扇底風。’兩句就屬於工對，也就是說，詞性和詞類都要相對。你看，‘歌’和‘舞’，在其中都當動詞，同時又同屬音舞類；‘楊柳’和‘桃花’，在其中都是名詞，但又同屬植物類；‘月’和‘風’，在其中都是名詞，但又同屬天文類。再如‘清風明月本無價，近水遙山皆有情。’兩句中，‘清風’對‘近水’，‘明月’對‘遙山’，都只是名詞對名詞而已，‘本’和‘皆’是介詞相對。這種只要求詞性相對而不要求詞類相對的就叫寬對。又如，白居易的《賦得古原草送別》中的‘野火燒不盡，春風吹又生。’這兩句的關係顯然不是完全相對的，由且從單句看，意思還不完整，只有兩句合起來才構成一個完整的意思，從內容上看，好像水順流而下，這就是流水對。掛一漏萬，隻言片語，不知楊小姐能懂乎？”董智最後又打趣道。
“懂乎懂乎如漿糊，似懂非懂一點懂，然也，然也。”楊醜醜也學著董智的腔調說道。
“看來，經過薰陶，你我乃臭氣相投矣！”董智得意之情溢於言表。
“Ok！Ok！No！No！No！”楊醜醜又學著洋人的樣子說。
兩人不約而同地開懷大笑起來。
這時，一陣電話鈴聲打斷了她倆的笑聲。
董智接完電話後，穿上了自己的外套，楊醜醜撲到他的懷裡撒嬌道：“我不讓你走，我還要和你再呆一陣。又且，課還沒講完那。”
董智拍了拍楊醜醜的後背，溫和地說：“乖乖，聽話，老哥總得去工作吧？”
楊醜醜又像小孩一樣雙手掛在董智的脖子上，兩腳離地悠了悠，最後，在出門之前還不忘在董智臉上親了一下。
第十章 附庸風雅
一個上午，楊醜醜既沒來電話，又沒見到人，董智就有點坐不住了。他先開啟錄音機聽了半個小時的英語，又寫了半個小時的英語單詞，又看了看書，處理了一些手頭的工作，一個上午就過去。
按照常規，午飯後董智必然要午睡，如果
