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再比如說，對於畫面右側的那條垂直的紅色色塊，蒙克似乎有點兒拿不定主意。在那條紅色色塊的右邊，留下了一小條尖銳的刀痕，看來蒙克曾經拿著一把利刀，試圖把這一抹紅色從紙板上裁掉，但是後來他改了主意，用一小塊深綠色的顏料把這個刀口覆蓋住了。

很多能夠幫助辨別作品真偽的特徵來源於蒙克的工作習慣。他的不少工作習慣就像他本人一樣卓爾不群。(那一聲&ldo;穿透了整個大自然的吶喊&rdo;讓蒙克驚恐萬分，但是他對於寂靜也有著同樣的恐懼，在繪畫的過程中，蒙克總是開著收音機，不過他的習慣是把收音機的波段調到臺與臺之間，讓收音機發出嘶嘶的噪音。)如果某幅繪畫進展不利，蒙克有時甚至會拿起鞭子去抽打它。他把這種懲罰叫做&ldo;馴馬&rdo;，並且相信這樣做能夠改進那幅畫的特性。

蒙克總是把自己的畫看成是有生命的，這一點在其他的許多方面都有體現。蒙克說過，他自己對於其他的畫家是沒有嫉妒心的，但是他的畫對於其他的畫卻心懷嫉妒，因此不能夠與其他畫家的作品放在一起進行展出。蒙克把他的作品稱為&ldo;孩子們&rdo;，根本捨不得把它們賣出去。但蒙克是個喜怒無常的&ldo;父親&rdo;，有時他對於自己的作品缺乏照顧，粗心到了令人吃驚的程度。蒙克建造了一個露天的工作室，這樣他就可以在戶外進行繪畫，無論是冬天還是夏天，而他居然就那樣無遮無攔地把自己的畫放在工作室裡，經受風吹雨打，如此這般地過了好幾年。

&ldo;他會很隨便地把自己的作品扔在地上，很隨意地踐踏它們，&rdo;一位藝術史學家非常驚訝地發現，&ldo;在煮熱湯的時候，他還會把自己的畫蓋在湯鍋上，拿它們當鍋蓋用。&rdo;

蒙克喜歡做實驗，喜歡在畫布、木頭、紙板等各種材質上進行創作，繪畫的時候他使用畫筆或者調色刀，有時還會連手指頭都用上。進行創作時蒙克就陷入了狂野的狀態，他迫不及待地要抓住自己頭腦裡的那幅影像，經常要幹到筋疲力盡。在創作和修飾《吶喊》時，有一次蒙克幹到了深夜，終於感到疲倦的他吹熄了靠近畫架的一根蠟燭。蠟油被吹到了畫面上，直到今天，在《吶喊》右下方的角落裡還能看到白色的燭淚。

蒙克是在1893年吹熄那根蠟燭的。相隔一個多世紀之後，在1994年的冬天，査理&iddot;希爾讀到了關於這些燭淚的故事，頓時喜上眉梢。是哪位義大利科學家曾經證明，人們不可能以完全相同的方式兩次吹熄蠟燭來著?這是&ldo;法醫學的產物&rdo;，那些燭淚就像人類的血液、指紋一樣是難以被複製的，在我們居住的這個藍色星球上，任誰也無法加以偽造。所以，騙子們不可能造出一幅《吶喊》的贗品瞞過希爾一就算他們完全瞭解這個細節一那些燭淚，是無法被仿製的記號。

在當地一家圖書館裡，希爾坐在一張堆滿了藝術書籍的桌子邊上，翻動書頁，找到了一幅《吶喊》的特寫照片。隨後他開始非常認真地記下了那些燭淚的分佈方式。

第三部 從蓋蒂博物館來的人

13、&ldo;看看這些檔案裡&rdo;

1994年4月

現在，査理&iddot;希爾已經對愛德華&iddot;蒙克的生平了如指掌了，與蓋蒂博物館的合作也進展順利。希爾幾乎迫不及待地想要讓克里斯&iddot;羅伯茨走上舞臺了。問題是直到現在，依然沒有人得到竊賊發出的任何訊息。

已經是4月中旬了，《吶喊》失竊案已經過去了兩個月。蘇格蘭場認為是時候把那些竊賊們從藏身之處誘騙出來了，迪克&iddot;埃利斯認識一個活躍在巴黎的藝術品掮客，他透過此人放出風聲，表示蓋蒂博物館