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說到博物館，它們存在的目的就是要把所藏有的珍寶展示給儘可能多的人。相比之下，帳面上走錢的銀行在安全保衛方面就要容易得多。它可以把錢藏在地下深處的保險庫裡，門足有一英尺厚，外面還會有配槍的警衛值班，整個安全保衛系統固若金湯，沒有人對此有怨言。即使與中等城市裡的中等規模的銀行相比，世界上最棒的博物館看起來也像街頭的自由市場一樣沒遮沒攔。

同時，安全問題根本不被重視，因為即使那些最偉大的博物館也面臨資金短缺的問題。2003年的秋天，在英國最受歡迎的藝術博物館‐‐泰特現代美術館(tate odarn art gallery)曾在洗手間內張貼了一封感謝信，感謝某位匿名人士的無私捐蹭，使得該博物館有錢去購買廁紙。英國國家藝術畫廊(the national gallery)的狀況也好不到哪兒去。

&ldo;政府沒有給予我們任何的資助，哪怕是保障藝術畫廊基本運作的最起碼的開銷：開門營業的費用、電力費用，以及照顧好這些藏品的費用。&rdo;國家藝術畫廊的主管抱怨道。博物館可以選擇投人資金，聘請更多的保安員，使用更好的警報系統，但在保衛上花錢與博物館的真正使命看起來有點兒南轅北轍。

在美國，博物館警衛薪水微薄並且沒有受到足夠的訓練。一家大型的保安公司在制訂員工的工資標準時，先調查了當地麥當勞快餐廳支付給店員的報酬，然後減去五十美分，算做該公司博物館保安人員的時薪標準。

&ldo;那些負責看守我們的藝術珍品的人，&rdo;保安專家史蒂文&r;凱勒，&ldo;連做漢堡的工作都幹不了。&rdo;

提香&iddot;韋切利奧(tiziano vecellio)《劫持歐羅巴》(rape of europa)

有些博物館狠下心腸，硬著頭皮安裝了價格昂貴的警報系統和動態感應器，並僱用了更多的警衛。但是道高一尺，魔高一丈。如果博物館夜間大門緊鎖並且有電子裝置實施監控，竊賊們也不會就此作罷，他們可以在大白天裡由前門走進去。或者，根據實地情況，駕駛著suv，撞開博物館大門。竊賊們還可能會揣著槍，驚惶失措的參觀者和被驚嚇到了(而且手無寸鐵)的警衛們根本阻擋不了他們前進的步伐。

從罪犯的立場看來，一幅舉世聞名的繪畫就是一張裝了框的價值數百萬美元的現金支票，毫無防衛地掛在了牆上。1998年5月一個刮著大風的春日裡，大約是在午飯時間，羅浮宮(louvre)的一名參觀者進入了第六十七號展廳，走近一幅由柯羅1繪製的幅面很小的油畫，那是一幅叫做《塞伏爾的小路》(le che de sevres)的風景畫，反映的主題是一條寂靜的鄉村公路。在這間很少有人參觀的展廳裡，這位參觀者冷靜而又快速地完成了他的工作，他把油畫從畫框中取了出來，把畫框和玻璃原封不動掛回牆上，隨後才匆匆逃走(對於竊賊來說，畫作的尺寸非常關鍵。絕大多數失竊的名畫都是小幅面的，因為它們容易隱藏，方便攜帶)。

1卡米耶&iddot;柯羅(jean-baptiste carnille rot，1796～1875)，法國傑出的風景畫家。

卡米耶&iddot;柯羅《塞伏爾的小路》(le che de sevres)

大約過了一個小時，一名遊客注意到了空空的畫框，並把此事通報給了警衛。依照保安程式，這座巨大的博物館的所有出入口都被關閉。單單織這個羅網就花費了十分鐘。隨後，博物館的警衛們逐一檢查了被關在博物館裡的數千名參觀者，其實此刻那位竊賊早已經跑掉了。該犯至今也未被抓獲。