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“網劇？大叔，你不會是逗我玩吧？”
“嘿，你這丫頭，怎麼，看不起網劇啊，我告訴你，能在愛優酷上播, 不必那些上星的電視劇差！”
熱芭紅唇一撇，按捺住心情，坐在老孟大腿上看了看《慶餘年》的見解，臉色更加鬱悶了；
“還是穿越這種老戲碼，大叔，你不知道現在這種穿越戲都落伍了嗎？”
蜜蜜剛走到門口就聽見熱芭的吐槽, 推門進來，看到兩人親密無間的樣子，醋意橫翻；
“喲，你倆這是在談事呢，還是調情呢？”
輕舟招招手，“蜜蜜，你給熱芭說說網劇的市場，這丫頭以為我坑她呢！”
小狐白了老孟一眼，順勢坐在了小迪對面，孟輕舟雙腿一緊，暗自叫苦；
“我看看再說，什麼題材的，穿越啊，還是母子穿越，有看點啊，怎麼，小迪你看不上？那我們新曆來做吧！”
“誒誒誒，蜜姐，我還沒說不行呢，你這也太不厚道了吧！”
老孟在兩人腰間拍了拍, 制止了即將開始的唇槍舌戰；
“別吵啊，我還沒說完呢，這部小說如果改成電視劇，工程可不小，就算小迪你想全程參與，可能也要和新曆合作的。”
最近兩年，越來越多的明星、藝人都看上了網劇這一塊的前景，最關鍵的因素就是網劇的受眾人群，並不比電視劇少；
十年前，《蝸居》大火，首播頻道上海電視臺，一個沒上星的頻道。
雖然開播四天就創下收視新高，但除了少數能收到上海電視臺訊號的地區，大多數人沒眼福第一時間看它。要等當地電視臺採買了版權安排播出，才得以看到。但當地電視臺預算多少、版權採購人員對《蝸居》觀感如何，那都是碰運氣的事。
順著電視媒體和網路媒體關於《蝸居》的討論，小三、高官、房奴、尺度、物慾暗流湧動，《蝸居》很快出圈了。
後來它在優酷網上線, 觀眾是有想看哪集看哪集的主動權了，但網速不給力。
記得當年，看劇要提前緩衝半小時，透明進度條逐漸變紅，看影片才能不卡。不然的話，幸運時網速流暢看十分鐘卡一次，不幸時分分鐘卡頓，6kb、15kb地載入著，著急上火很容易換來棄劇。
那個年代，客觀條件制約著，雖然網際網路上五花八門的播放器和資源也有，但人們看劇的主要渠道，還是電視。
準時準點，線性播放，觀眾主動權弱，被動接受，是很長一段時間內，電視與觀眾的關係。
網際網路改變著人與電視機的關係，也改變著電視製作方與版權採買方的關係。
回過頭看，從地方電視臺火起來的《蝸居》，似乎是地方電視臺與民營企業聯合出品電視劇的最後高光。
隨著省級上星衛視各個欄目建立越來越完整，衝收視率的訴求逐漸上升，地方電視臺不再是採買影視劇版權的主力軍。
當國內電影第一股和電視劇第一股華藝、聚美相繼上市後，地方電視臺與民營影視公司的關係，從合作逐漸變成供給方與需求方。
話語權變弱導致的，是權力向衛視轉移。電視臺靠製作劇賣版權的黃金時代一去不返，與此同時，網民逐年增加、影片平臺發展、草根創作者用低成本網劇試水，正在悄悄影響著人們觀劇的習慣。
坐在電視機前看電視的時代，人們表達觀感，是轉頭跟家人交流，隔天去單位/學校跟同事同學交流。
網際網路改變了電視時代熟人交流的屬性。
電視劇不再是線性單向輸出的內容產品，評論不再是少數執筆之手擁有的權力，只要有鍵盤，人人都是劇集口碑的建立者。
與觀眾主動性同步發展的，是電視
