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學 信 仰 的宣 言。 在 1932 年一篇題為 “敘述藝術和魔幻” 散文裡 ； 他對兩 類虛 構 的 方法加以區別 ； 指出 自然方法是不能控制的無窮盡運作的連 “ 續結果” “ 魔幻清晰 明確 ； 每一 細節 都是 預兆 和原 因。我 認 而 為小說中唯一可能的完整是第二類。 ” 當然 ； 博爾赫斯並不 是在這 裡以 魔幻 現實 主 義創 始人 的 面目公開他的意向 ； 而 是開始 探索 一種 新的放 棄 現實 主義 的 小說形式。他花了五 六 年 時 間 才 把 這 個 想 法 付 諸 實 現。 30 年代初期 ； 阿根廷的文 學環境 偏愛 費力 的現實 主 義和 對民 族 性的誇張的探討 ； 像博 爾赫斯 這樣 年輕 和相對 說 來不 太知 名 的作家採取這種立場不能說是不大膽。博爾赫斯在這個時期 也許沒有想到他永遠不 會寫長 篇小 說 ； 但不寫 長 篇正 是他 的 小說革命的重要部分 ； 幾乎是從反面履行了他在 1932 年的宣 言。 30 年代 ； 博爾 赫斯 的日 子不 很 容易。那 些 年裡 ； 他 結 識 了一些重要的人— —我們看到 ； 1932 年 和阿道 弗·比 奧伊 · — 卡薩雷斯的相識最富於成果。同時在愛情上遭到挫折。那十 年裡 ； 他出版了他的第一批頗有爭議的作品 ； 得到了第一份正 式工作 （ 在晚得荒謬的 37 歲的年齡 ） ； 他家裡的英國氣質終於
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博爾赫斯傳
消失 （ 範妮·哈斯拉姆和豪爾赫都已去世 ） 。也正是在那十年 裡 ； 他從詩歌轉向散文 ； 成為他六歲時宣佈他要做的那種真正 的作家。但他 一 點 也不 感 到 幸 福。 1954 年 ； 他 在 為 那 本 30 年代中期使他在布宜諾斯艾利斯成名的集子 惡棍列傳 《 》新寫 的前言中直率地作了表白。 博爾赫斯文學創作的成熟特點在於他對傳統表現手法的 深刻懷疑。如果說他是未 定型的 後現 代主 義者 ； 那是 因為 他 是那些首先拋棄了已經深入整個歐洲和美洲的現代主義信條 的作家之一。 博爾赫斯成名的這十 年中 ； 許 多國 家 的處 境都 不妙。 阿 根廷在地理上雖然同當 時毒害 德國、 大利和 西 班牙 的力 量 意 相隔很遠 ； 但 也沒 有 能 避免 朝 法 西 斯 主義 的 漫 長 黑 夜傾 斜。 從 19 世紀末到 20 世紀 20 年 代 ； 阿根 廷是 個貿 易 大國 ； 進 行 了一系列的政治和 選 舉改 革 ； 1930 年 卻發 生 一起 右 翼 政變 ； 已經陷於孤立的伊裡戈 延被趕 下了 臺 ； 成立了 以 烏里 布魯 總 統為首的政府 ； 逐 漸廢 除 了 前 20 年 的 民 主 改 革的 大 部 分 成 果 ； 最終成為阿根廷式的法西斯主義。 博爾赫斯對此也有反應 ； 但在阿根廷的通稱 臭名昭著的 “ 十年” 中並沒有什麼 特殊 的政治 覺悟 的狀 況。他 所屬 的知 識 分子的圈子尋求歐洲和 美國思 想 ； 宣傳 和培育 一 種自 由化 的 國際主義 ；《南方 》就是最 大膽 的體現。 在 《南方》的撰 稿人 中 間 ； 博爾赫斯與眾不同 ； 因為他年輕時曾關注阿根廷特殊的文 化 ； 並且在 20 年代編造了 他自 己的不 規則 的民 族 主義 ； 也 就 是他的 “城市克里奧爾主義” 。 博爾赫 斯 隨著 他 在 30 年 代 的進 展 ； 開 始 擺 脫自 己 對 近 郊、 平民區和黑話切口的偏愛 ； 他的寫作沾染了更令人感興趣
第二部·第四
