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。過去的就讓它過去，不要懊悔，要振作起來，爭取自己的自由！這就是薩特在劇中發出的召喚。
《蒼蠅》還有更直接的寓意就是，關於抵抗戰士的暗殺行為。抵抗戰士每暗殺一個德國人，就有許多人質被殺害，而他們是無辜的，他們並沒參加抵抗活動。這樣，這些暗殺者就可能面臨著良心的譴責，遭受去自首的誘惑。薩特借這個劇對他們說：“你們用不著悔恨，即使在某種意義上你們使無辜者成為犧牲品，也沒有什麼可後悔的。你們應該承擔起自己行為的一切後果！”
在更形而上的意義上說，這個劇探討了一個人的自由同他的境況的關係。他只有使自己的行為導致現秩序的消亡，使他人獲得自由，自己才能得到境況中的自由。
為了不讓德國人和投敵分子覺察自己的意圖，薩特假託於古希臘神話，同時為了讓觀眾瞭解他的意圖，他又儘可能明確地給予暗示。《蒼蠅》公演前，薩特在接受記者採訪時說，
我希望用自由的悲劇來對抗命運的悲劇。換句話說，我的戲劇的主題可以總結為這樣一些意思：當一個人採取一個行動，充分承擔其後果和責任，而這仍然使他恐怖，他將何以自處？顯然，這樣提問題是與把人看成一種內在自由的原則不相容的，而像柏格森這樣重要的哲學家就是根據這種原則，試圖努力尋求一條成功之路，把我們從命運中解放出來。但這樣一種自由仍然是理論和精神上的。只有當人為他人建立起自由，只有他的活動導致一種事物現存狀態的消失，並導致應該存在的東西重新建立，他才能做到不僅在自己的意識中達到自由存在的頂點，而且在其實際境況中成為自由的。
1943年春，迪蘭信守了他對薩特的諾言，對《蒼蠅》進行彩排。女主角尼勒克斯拉由奧爾加扮演。另一個女主角克呂泰涅斯特拉（俄瑞斯忒斯的母親）由另一個奧爾加──黑頭髮的奧爾加•；巴貝扎──扮演。她們連同演俄瑞斯忒斯的男演員都是新人，缺乏演重頭戲的經驗，而劇作者薩特也是新手。迪蘭決定演出這個戲劇是擔了不小風險的。不過這些新演員在排練時都很努力，進步也很快。
第二部 介入（1939…1970）轉折（1939…1945）：小說·戲劇（2）
這一年6月3日，《蒼蠅》首次公演。幕布拉開後，就像《巴理奧納》在戰俘營的演出一樣，這個戲很快就抓住了觀眾的心。觀眾們完全明白這劇的真實含義。當“自由”的字眼從俄瑞斯忒斯嘴裡迸發出來時，就像是一顆炸彈，在觀眾中間引起了巨大的震動。他們的感受是發現了一個新大陸，已有好多年沒有看這麼過癮的戲了。特別是那些富於反抗精神的年輕人，更是產生強烈的共鳴。
戲劇評論家對《蒼蠅》的態度比較曖昧。也許是他們是真的沒看懂，也許是看懂了但為了避免麻煩，他們在評論中都沒有涉及這個劇的真實含義，而且對它的評價不是很高。只有著名作家和評論家米歇爾•；萊里斯在抵抗組織秘密出版的《法蘭西文學》中高度評價了《蒼蠅》，強調了它的政治意義。
就演出情況而言，不少評論家感到滿意，他們充分肯定了奧爾加•；科薩克維茨的表演，認為她很出色。薩特寫這個劇本的初衷就是讓奧爾加演主角而在戲劇界成名，他的目的達到了。薩特喜歡一個女人，即使她沒有成為自己的情人，他也願意為她貢獻出自己可以做到的一切。
薩特本人對自己的劇本還是滿意的，但不太喜歡這次演出。他和導演迪蘭是朋友，他們談到這個劇的演出。薩特對舞臺知識瞭解甚少，而他對迪蘭談的那些東西超出了他已知的範圍。透過這次演出，薩特才明白導演的工作是那樣重要，明白自己寫的東西與舞臺上實際出現的東西相差很大。舞臺上出現的東西是在他寫的東西的基礎上完成
