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滿。」羅曄推了推眼鏡翻了一頁紙，「一部分流行小說之所以流行，其背後隱藏的是讀者存在的廣泛焦慮。」
一位學生打斷他：「羅曄先生，你的羅曼史一片空白，請問你怎麼得出自己的結論的？」
「這是隱私，」他笑道：「但我的羅曼史並非空白，我年輕時有幾個女朋友，後來又交了一個男朋友，我的繆斯從此而來，當我的愛情燃燒的時候，激烈的火花就成了靈感的迸濺。我所批判的並不是愛情本身，也不是愛情小說本身，甚至也不是霸總小說，而是把愛情的完滿等同於婚姻的這一簡單粗暴的等號。」
他笑了笑：「有時候我看這些小說，甚至覺得女主跟男二號結婚是個反傳統反婚姻的好事。愛情當然不能與婚姻等同，安娜卡列尼娜在火車上看書的時候幻想書中的生活，她結婚了，但是，顯而易見不是因為愛情圓滿。」
「那，跟愛人結婚呢？跟愛人結婚難道不是愛情的圓滿麼？」
「難道給你一張結婚證，你就能保證未來你們的愛情保質期到永遠麼？」
學生搖搖頭。
「那我們便沒什麼要說的了，我們可以進行下一個話題了。」羅曄翻了一頁講稿，「又是關於我是不是親身經歷過我的小說，還是《我們的沉默》，當然不是，我是聽我的繆斯講給我聽的，當然我敢肯定，也不是他親身經歷過的。但是小說的藝術便就在此處，既讓讀者感受到非虛構的魅力，又否認這是真實存在的。《魯濱遜漂流記》的作者宣稱過自己寫了『真實的故事』，但，這是假的。
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