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①麗貝卡 藥列車》等。
韋斯特 （
， 英國女小說家和評論家， 著有《叛逆的含義》、 《炸
位冷酷而博學的亞歷山大
德
萊昂內爾
約翰遜
：孤獨與基督在
一起，孤單而憂傷，被人類遺忘。 王爾德在技巧上的平庸可以用來作為證明其內在的偉大的論據。 如果王 爾德的作品與 他的名氣一致 ，那作品中 就會全像 “遊 牧的宮 廷”或“花園的晨昏”之類的生造語句了。王爾德作品中，這種生造 語句很多，我們只要回憶一下《道林
格雷的肖像》的第十一章或者
《妓女之家》或者《黃色交響曲》就行了 赫思基斯
但顯然都是陪襯性質的。 立克茨③和 皮索內斯的書
王爾德可能應用這些“王袍的碎片”：這個詞語查爾斯 皮爾遜④說是王爾德所創，可是在致洛斯
簡的前言中就用過。這件事也證明，人們常常把王爾德的名字跟裝飾 性的文字聯絡在一起。 幾年來，反覆閱讀了王爾德的作品，我發現了他的吹捧者們似乎 想都沒有想到過的一個事實：這個可以證明的基本事實是王爾德幾乎 總是有道理的。《在社會主義下人的靈魂》不但令人信服，而且也是 正確的。在《帕爾馬爾報》和在《發言人》中他寫了許多雜記，文章 中有大量精闢的見解 ，超過了萊斯利 品。玩弄雷蒙多
斯蒂芬和聖茨伯裡的最佳作
羅里奧 的那種拼湊藝術 ，這也許適用於他的某一
句戲言（“一張見一次總是要忘記的那種英國臉”），但不適用於“音 樂向我揭示一個未知的但可能是真實的過去”的見解（《作為藝術家 的 批評 》 ） 者 ， “所有 的 人都 摧 毀所 愛之 物（《 裡 丁監 獄之 歌 》） 或 ” ， 或 者 另 一 句： 一 件 事 的 後 悔 就 是 對 過 去 的 修 正 。 從 深 處 》 ） 者 “對 （《 ” 或 另一句堪與萊昂
布洛瓦或斯維登堡相比的，“每時每刻沒有一個人
①亞歷山大 ③查爾斯 ④赫思基斯 傳》 。
⑤雷蒙多 “開明博士 ” 。
德
萊昂內爾
約翰遜
，愛爾蘭詩人。
原文為英文。 立克茨 皮爾遜 ，英國藝術家和出版家。
，英國藝術家和傳記作家，
盧爾（約
年出版《王爾德
， 稱 人
羅里奧，即西班牙中世紀神秘主義者拉蒙
不是他過去是的和他將要成為的”。我抄錄這些不是要讀者崇拜；我 引證這些是作為一個非常多面性的思想的跡象，通常認為這是王爾德 的一個特點。此人，如果我沒有受騙的話，遠不止是一個愛爾蘭的馬 雷亞斯；他是 世紀的人，有那麼一次遷就過象徵主義的玩意兒 ， 像吉本 ，像 約翰遜 ，像伏爾泰那樣 ，他是一位有才智而 且有道理的 人。是個“說壞話開門見山的、古典之極的人”。他給了這個世紀它 所要求的東西，給大多數人的是叫人落淚的喜劇，給少數人的是語言 的阿拉伯圖案。 他以一種隨意的成功創作了截然不同的作品。完 美卻損害了他；他的作品是如此和諧，以致可以使人覺得是當然的甚 至不足掛齒的。我們難以想像，世界上沒有王爾德的警句會怎麼樣， 而這個困難也降低不了它們受歡迎的程度。 一個旁註。奧斯卡 王爾德的名字是與平原的城市相聯絡的：他 的榮耀是與判決和監獄聯絡在一起的。然而（這一點赫思基斯
皮爾
