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慘案， 超越了已不再使我們大吃一驚的隱秘。 在英國，偵探小說這一體裁是從心理學角度被人接受的，我們讀 到的英國最優秀的偵探小說，有科林斯的《白衣女人》和《月亮寶 石》。接著我們讀到切斯特頓的作品，他是愛倫 但我個人認為，切斯特頓超過了愛倫
坡。愛倫
坡的偉大繼承者。 坡的作品； 坡寫的小說純粹是
切斯特頓說，現已出版的偵探小說沒有一本超得過愛倫
虛幻的。 比如說《紅死》， 比如說， 《雪利酒桶》， 完完全全是幻想出 來的；而且，這五篇偵探小說全都是推理小說。但是切斯特頓有他的 獨到之處，他寫的小說既是幻想故事，又有偵察破案。我要講講其中 的一篇《隱身人》， 發表於
年或
年。
這篇小說的情節簡而言之是這樣的，說有一個專門製造機械木偶
的人，他製造的機械木偶有廚師、門房、女傭和機械師，他一個人住 在倫敦郊外一座雪山頂上一所公寓樓裡。有一天，他受到了威脅，說
他將被殺死
這是一個小動作，但對偵探故事來說卻十分重要。他
獨自一人和他的機械傭人們住在一起，這事情本身就有點令人毛骨悚 然。一個人孤零零地生活在一群能盲目地模仿人的動作的機械人中 間。最後，他收到了一封匿名信，說他當天下午就要喪命。他叫來了 他的朋友們，朋友們去報了警，並讓他一個人留在木偶中間。但在此 之前，朋友們先是要求門房留意有什麼人進入屋內，以後還把他託付 給一位巡警，也託付給一個賣炒栗子的人。這三個人都保證很好完成 任務。當朋友們帶著警察再回來時，他們注意到雪地裡留有腳印。走 向屋子的腳印較淺，離開屋子的腳印較深，好像帶走了什麼重物。他 們走進屋子，發現木偶製造者失蹤了。接著又看見壁爐裡留有焚燒過 的灰燼。至此小說被推向了高潮。人們懷疑那人是被他製造的機械木 偶吞噬了。這是故事最打動我們讀者心理的地方，這比故事結局還要 激動人心。兇手進過屋子，這是賣炒栗子的人、巡警和門房都看見了 的，但沒有留意他，因為那人就是天天下午這個時刻到來的郵差。是 他殺死了被害人，把屍體裝進了郵袋。他把郵件統統燒光後揚長而 去。布朗神甫見了他，同他談話，傾聽他的口供，並寬恕了他，因為 在切斯特頓的小說裡沒有人被捕，也沒有任何暴力。 如今，偵探小說這一體裁作品在美國的影響已一落千丈。偵探小 說是一種反映現實、充滿暴力。也包括性強暴的文學體裁。不管怎麼 講，這一體裁已經消失，偵探小說原有的那種運用智慧的特色已被人 遺忘。在英國這一特色卻還儲存著，那裡還有人在寫非常平靜的小 說，故事發生在一個英國小村莊裡；那裡一切都憑智力，一切都很平 靜，沒有暴力，沒有大量流血。我也曾嘗試過寫偵探體裁的作品，我 並不為自己做過的事感到過分驕傲。我把它歸併在象徵性作品一類 裡，我不知這是否合適。我寫了《死亡與指南針》。我和比奧伊
卡
薩雷斯合作的作品，也有某些偵探性質的內容，他的小說遠遠超過了
我的小說。伊西德羅
帕羅迪的偵探小說別具一格，他本人是名囚
犯，他從監獄裡偵察破案。 最後，我們能對偵探體裁作品說些什麼讚揚的話呢？有一點明確 無誤的情況值得指出：我們的文學在趨向混亂，在趨向寫自由體的散 文。因為散文比起格律嚴謹的韻文來容易寫；但事實是散文非常難 寫。我們的文學在趨向取消人物，取消情節，一切都變得含糊不清。 在我們這個混亂不堪的年代裡，還有某些東西仍然默默地保持著經典 著作的美德，那就是偵探小說；因為找不
