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人物，其中有100多個比真人大兩倍的巨人形象，他們極富立體感和重量感。整幅畫透過人與人及人與自然間的關係，歌頌人的創造力及人體美和精神美。
米開朗基羅一個人躺在18米高的天花板下的架子上，以超人的毅力夜以繼日地工作，當整個作品完成時，37歲的米開朗基羅已累得像個老者。由於長期仰視，頭和眼睛長期不能低下，連讀信都要舉到頭頂。他用健康和生命的代價完成的《創世紀》，為後人留下的不僅是不朽的藝術品，還有他那種為藝術而獻身的精神。
《創造亞當》的構思體現了米開朗基羅得到超凡的啟示的靈感和想像力，他以亞當的軀體為中心，亞當似乎剛從沉睡中醒來，舒懶地斜靠著，身體裡彷彿還缺少力量。但亞當年輕健壯的體魄被畫家表現得充滿著理想及至的美，蘊育著生機。亞當伸手去接觸那賜予他生命的上帝的手，為他注入活力。這神指與人指的觸碰是整個畫面的焦點，也無疑是整個《創世紀》的象徵 。
《創造亞當》是米開朗基羅繪於梵蒂岡西斯廷教堂的天頂畫中的最富想象力的作品。他在這幅畫中表現了上帝塑造亞當以後又賦予他生命的場面，在這裡他突出了創造的偉大與神奇。畫面沒有絲毫沖淡主題的內容。
米開朗基羅本人是同性戀者，特別鍾愛他的男模特兒。他把這種情愛 融入創作中，使他的作品《大衛》與《上帝之手》等充滿了令人不可言喻的能量與活力，不僅感染力深，而且透露出“知者得其味”的同 性戀情感。他把人文感情融入嚴肅的宗教題材裡，拉近了作品與觀眾的距離。有趣的是，即使在如《埃勒斯雷的女預言師》（ErythraeanSibyl）等作品裡，女性也往往以雄健驃悍的形像出現。可以說如果米開朗基羅不是同性戀者的話，那他也許就不會成為米開朗基羅了。
米開朗基羅與男模特卡瓦利尼（C*alieri）的情事被經久傳頌，並拍成了電影。他也曾與一位叫佩里尼（Perini）的年輕人同居了十多年。“他的羽翼把我輕輕托起，令死亡也變得甘美。”藝術家這麼描述他對佩里尼的愛。
米開朗基羅晚年時遇到了一位名叫布拉奇（Bracci）的年輕人，但布拉奇兩年後不幸去世。藝術家悲痛欲絕，花了整整一年時間在布拉奇的墓碑上刻下了悼念的文字，其中有以下的詩句：
“我卑微的塵軀不再享有
你的迷人的臉龐與美麗的雙眼，
但任何力量都抹不掉你我共枕相擁時
兩個靈魂融相融所迸發的火焰。”
米開朗基羅的日記、信件和詩歌中不斷透出他對年輕男子的愛慕， 這些文字在他死後許多年都受到壓制。他寫給卡瓦利尼的許多情詩在出版時，出版商把其中對男性的稱謂改成了女性……。 最好的txt下載網
愛一個人就一定要得到嗎？
愛一個人就一定要得到嗎？
愛一個人就一定要一直霸佔著他的靈魂嗎？
知道不能給你要的之後，我還能做什麼呢？
除了放手，我還能做什麼呢？
難道，回憶也不可以嗎？
難道，哭泣也不可以嗎？
難道，脆弱也不可以嗎？
難道，思念也不可以嗎？
難道，強忍淚水強裝堅強也不可以嗎？
無能為力的感覺，是那麼痛。
每一天，我都想要撥出那串牢記於心的號碼。
可是我沒有。
是我不愛你了嗎？
我只是不能夠打擾你而已。
每一晚，我遊蕩在沒有你的樹洞裡面。
難道我不知道這裡沒有你嗎？
不是，僅僅是因為這裡可以讓我
