第一百六十四章 純導 (第1/3頁)
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兩人今天的拍攝都完成後，跑到了一處幽靜的小酒館，喝酒、談閒天。
“我打算參加今年的peer電影節。”大野長治道，“拍廣告是為了籌集拍攝資金，已經攢得差不多了，打算下個星期開機。”
“你父親不肯資助你嗎？”藤原圭問道。
大野長治其實是個富二代，吃穿不愁，家裡的產業可不僅僅只有大野書店，只是書店的工作最清閒，他才選擇在這裡頭工作。
“我沒跟他提，我打算自己攢點錢。”大野長治道。
藤原圭沉默了一下，問道：“電影劇本有了嗎？”
“我自己寫了一個。”大野長治道，“怎麼，你要看嗎？”
“可以。”藤原圭點點頭。
大野長治從身後的揹包裡掏出幾張紙，遞給藤原圭，在小酒館昏暗的燈光下看了起來。
藤原圭把劇本認認真真地看了一遍，然後嘆道：“大野，你並不擅長編劇。”
這份劇本和大野長治前兩部電影的劇本幾乎差不多，劇本里充斥著各種隱喻，但是卻沒有一個順暢的故事，作為一個電影劇本來說是不合格的。
藤原圭看過大野長治的作品，發現作為導演，他並非毫無才能。他的鏡頭語言非常優秀，而且時常會有一些靈光一現非常有意思的想法。
但是他也有一個顯著的缺點，就是他並不具備編劇才能。
他之前的兩部電影都是自編自導的作品，而他自己寫的劇本非常糟糕。
其實與其說是糟糕，倒不如說是大野長治根本就沒考慮過除他以外的觀眾。他的電影就像是給他自己創作的，就像是一個只要當事人才能理解的荒誕離奇的夢，角色的每一句話都像是夢囈，做夢的人知道是什麼意思，但是外人卻無從知曉。
如果大野長治是個已經功成名就的導演，他的那兩部作品或許會被人不斷地進行解讀與解構，來分析他每一個鏡頭、每一句臺詞背後的意義，但是很可惜，他只是個無名小卒，觀眾看到那些令人無法理解的情節時，只有一個想法：這都是什麼玩意兒？
第一次看大野長治電影的時候，藤原圭從裡面看出一種熟悉的感覺，後來才反應過來，大野長治的電影和一個作家的作品風格有些相像。
村上春樹……
說起村上春樹，大部分人能想到的只有《挪威的森林》這一部作品。這部作品在曰本本土的銷量已經破千萬了，藤原圭一開始也想過文抄這本書，但是一來當時的自己沒有村上春樹這樣的名人效應，二來這本書是80年代的作品，可能與時代不相容，所以放棄了。
但實際上，這本書的流行度之所以那麼高，是因為這本書是他所有作品中最世俗化的一本。據說《挪威的森林》是村上春樹有自傳性質的一部小說（羨慕），比起其它的小說，這本書講述的故事更加完整，也更順應讀者的閱讀習慣。
村上春樹的更多作品都是充滿著政治隱喻，晦澀難懂的，比如說他的魔幻現實主義代表作之一《海邊的卡夫卡》。
這本書藤原圭初看的時候，看得稀里湖塗的，裡面各種弔詭的情節，古怪的敘事節奏，簡直就像一個毫無邏輯的夢境，看得讓人頭疼。
對於大部分讀者而言，也很難被勾起閱讀興趣。藤原圭第一次看的時候，也只是把書裡一些開車的橋段看了，直到年紀稍長，才把整本書零零散散地看完。
藤原圭覺得，這本書之所以會有人買，有人看，百分之九十的原因是因為這書的作者是村上春樹。
要想在作品裡不遵章法，還能有人買單，你得先成為名人才行。
而大野長治之前似乎沒能明白這個道理，拍出的作品完全不顧觀眾感受。
而他最近似乎有些意識到了，所
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