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視臺這種新時代機構裡也能搞出封建迷信，有點厲害！
千原凜人覺得開眼界了，很新奇，但對村上伊織來說，這就是天天可見的東西，毫不稀奇，繼續邊往主樓走，邊給他介紹環境——她想和千原凜人搞好關係，畢竟要一起工作起碼三四個月了。
很快，她把千原凜人帶到了法務部。
這裡就像普通公司一樣，是個大型格子間，足足有近百人都格子裡忙活著。村上伊織把千原凜人安置在了一個格子接待室裡，隨後就去請了兩位法務部的西裝男回來。
這兩個西裝男一高一矮，都很熱情，和千原凜人面對面坐了，寒暄了幾句後其中一個遞給他一份合約，很客氣地說道：「千原老師，這是您的合約，請您過目一下。」
千原凜人接過翻開細看了起來，發現村上伊織給他爭取的薪資條件比預期中好。
簽字費30萬円，四個月的臨時僱傭時間，從今天到明年四月初結束，每個月領固定薪金225萬円——這很不錯了，剛出校門的大學生，目前在東京月薪18萬円左右。
除此之外，還約定了這期間他所有作品的版權及衍生版權都歸東京放送teb所有，但他可以享受版權收益的2。
這也是日本製作局體系的特色。
拿拍電視劇打個比方，日本電視劇一般都是電視臺投資拍攝的，外來資金佔比很少，那電視臺自然要佔版權收益的大頭，一般能有7090不等，而餘下的1030，全分給劇組創作組的人，也就是製作人、導演、副導演、主創編劇、分集編劇、主演、擔當演員（重戲份配角）以及作曲家、特效師、剪輯師等後期創作人員。
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