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三人猜得確實不錯。畫瓷與尋常作畫有一點不同，便是所用顏料，透明度不夠。
後世淺絳彩問世。乃是清代。當時一些文人畫家，偶爾涉及此道，才有淺絳一法。只是時間不久，西洋彩色傳入國內。因西洋彩顏色漂亮多樣，畫出瓷來更顯得精神可人。因此很快淺絳彩便退出舞臺。成了歷史。
但淺絳彩也有其優點，便是色彩淡雅。且門檻較低，易於燒製。只是其顏料多為礦物質，因此繪製之時，略有此麻煩。
建常淺絳山水所用顏色，多為植物提煉，透明度高，因此可以先畫出墨色線條，然後罩色其上，不遮墨線。但畫瓷顏料既然是不透明的，如果先畫了底線，再罩上顏色，那線條一下子便給遮住了，如何還能看出效果來。所以畫瓷時，便要先將顏色染好，之後再於顏色之上，勾勒線條。
先線後色改成先色後線，這事說來容易，只是作畫者若胸中無有定次，卻是絕難畫成。總須未下筆前，何處為山，何處為樹，何處為水，心中一一瞭然，之後才能下筆。
此時三人看著盧鴻這畫，感覺不出的彆扭。只見他東邊一筆，西邊一筆，看來全無章法。那些色塊，或深或淺，看不出是什麼東西，便如一個初拿毛筆之人，在上邊胡亂點抹一般。
洗硯與趙會還好一些，但褚行毅本是精於繪事之人，又從盧鴻習畫多年，今日看了這等畫法，只覺得頭暈腦漲，看不出頭緒來。幾次張嘴欲說，但見盧鴻目光專注，雖然下筆凌亂，卻一絲不苟，只得強自忍住。
過了好一陣子，盧鴻才停下手中筆，將那梅瓶轉動一週，目光微閉，打量了一番。取過一隻小筆，點了深色，深深吸了一口氣，這才在一團暈色之上，細細勾皴起來。
以顏料在瓷器上作畫，筆跡四周也會洇開，便如紙上滲化一般。尤其是在顏色之上，再加筆觸，看似容易，其實頗難。盧鴻前世時曾見人畫過瓷，玩時也曾上過手，因此手下才有把握。只見他幾筆下去，那一團深淺色團，便倏然呈現出了一脈青山，嶺壑幽然，白雲飄繞。褚行毅見了，忍不住“啊”了一聲，這才明白那團深淺不一地色塊中，竟然隱著如此的山勢向背之形，明白盧鴻最初塗抹地意義所在。
第四章 大俗大雅
褚行毅等眼看著盧鴻一支筆，在梅瓶上點染勾描，那些毫無意義的色塊團暈，經一支筆勾連數筆，竟然變成了一枝枝樹，一片片山，一道道水，一朵朵雲。眼看著一派蓬勃生機的畫面，漸漸在一件白生生的瓷瓶上現了出來，直令人目不能移，心中莫名生出幾分感動。
直到最後勾罷，盧鴻轉著瓶子，眯著眼睛又看了幾圈，才又下筆加了數點。收拾已畢，又在一旁空白之處，題下“范陽盧九”之名，之後以紅色繪了一個小小圖章。
“嗯，也便是這個樣子了。下邊便需趙大人一顯身手，將這瓶子再入窯燒造，那色便可固於瓶上，不復脫落。”盧鴻自己端詳片刻，微笑說道。
“哦？”趙會聞言一驚，然後又道：“莫非盧大人所繪瓶上山水，也可入窯燒製麼？”
盧鴻點頭道：“正是。雖然此法所繪圖形，不如釉下彩般永不脫落，但只要小心保護，也不易磨損。”
淺絳彩最大的缺點，便是色上不再加釉層，因此若磨損過多，顏色易為褪去。後世也正是因此缺點，使得淺絳彩這種技藝存在時間不長，便被西洋粉彩取代。
但在此時，於瓷器之上能加繪如此精美的畫面，又能經燒製固於瓷器之上，卻令在場之人又驚又喜。趙會眼睜睜地看著這瓶子，伸手欲拿，又怕碰掉了顏色，連忙縮了回來，繞著圈看了又看，良久才道：“趙會以為，燒造瓷器，不過尋常家用，俗用之器而已。也見過鄉人所繪花樣。必求逼似，俗不可耐。不想今日見了公子手段，才知道世間藝本無俗雅
