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一鳴坐在所有聲音的中心點，他聽到了樂團的聲音，低音提琴、大提琴、中提琴、第二小提琴、第一小提琴……還有門羅的小提琴。
門羅的小提琴本身就價值不菲，它的音色遠超它的價格，細膩溫柔，在門羅的手下每根琴絃都在盡情歌唱。今天的門羅比練習的時候要更興奮了一些，這樣的情緒被極力控制住，還是微微投射到了他的音樂裡，讓樂團的聲音也更加活躍了。
所以輪到我的時候——
簡一鳴摁下了第一個音，開始了他的演奏樂段。
羅伯特有一個瞬間都想回過頭來看看，確定坐在自己身後的是不是還是那個簡。
——太神奇了。
音色完全不一樣，彷彿和上一個人彈的不是同一架鋼琴，就連和兩天前的他都不一樣了。
那種空靈的音色，比夜鶯還要婉轉，比百靈鳥還要動人，但他不是純粹的歡樂，就像莫扎特寫這首作品的時候，他也不是真正的無憂，有一點說不清楚什麼東西落在心頭，有點分量，但不沉重。
瞭解這首作品的羅伯特知道，這部作品最重要的核心應該是作曲家關於死亡的思考，對生死的探索。莫扎特放棄用沉重、宏大的主題描述死亡這件事本身，而是把焦點放在了「死後的世界」上，甚至還帶著他一貫的純然和幽默想像。
人們常常說境界有三層，看山是山，看山不是山，看山還是山。k595應該就到了看山還是山，甚至還更跨越了一層，想像山背後的海。
羅伯特聽過很多人演奏的版本，還是第一次聽到會有這樣演繹的想法。
他這一刻，特別想知道瑪莎·安達是怎麼想的。
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