093 巴塞隆納 (第2/3頁)
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是圓領t恤，一點都不勒脖子，但為什麼他覺得腦袋開始缺氧？
「藍禮，你確定？」羅德里格的大腦亂成了一團漿糊，他知道藍禮是一名出色的演員，這也是他放棄了瑞安-雷諾茲的原因，但……但他沒有想到藍禮居然如此大膽，甚至是瘋狂。
藍禮將手中的桑格利亞放了下來，以打趣的口吻詢問到，「羅德里格，你有沒有過那種經歷，進入一個狹窄的空間就覺得自己喘不過氣來，比如說，電梯，又或者衛生間。你明知道這是一個沒有危險的地方，但內心深處就是在不斷嘶吼吶喊，想要拼命地逃出去？」
羅德里格覺得口乾舌燥，藍禮那沾染了紅色酒液的唇瓣閃爍著妖冶的紅色光澤，彷彿吸血鬼剛剛用餐完畢一般，那種危險的黑暗氣息讓他不由吞嚥了一口唾沫，心臟快速地跳動起來，狠狠地撞擊著耳膜，砰砰作響。「……」他沒有辦法開口回答，只能搖搖頭表示了否定。
「我也沒有。」藍禮的唇瓣勾勒成一個優雅的弧度，「你看，紙上談兵的時候，我們可以理解這種現象，這叫做幽閉恐懼症。從心理學角度來分析，似乎所有理由都頭頭是道。但真正陷入這種恐懼的時候，所有理論都不管用了，因為當事人沒有辦法控制自己。』活埋』裡的保羅也是如此。」
正如藍禮所分析的，保羅的角色分為兩個層次。如果僅僅是達到瑞安的標準，藍禮現在就可以投入演出，他有絕對的自信，可以做得比瑞安更好；但如果想要進一步提升表演的質感，他就必須身臨其境地感受那種絕望，那種死神的雙手掐在喉嚨上緩緩收緊的感覺，那種無論如何掙扎都被困在方寸之地的感覺。
這種細緻末梢的區別，其實很難用簡單的語言來表述，即使是專業影評人、演技老師也不見得能夠用文字來陳述，但是在觀影過程中，那種突破大螢幕束縛的細膩感覺，帶給觀眾的觀影體驗卻是截然不同的，甚至可以說是天壤之別。
表現派和方法派其實代表了人們對表演的兩種理解，前者代表的是傳統學院觀點，他們堅信著，所謂演員就必須能夠勝任不同角色，他們可以透過演技的方法、技巧和節奏，呈現出不同的角色和不同的內涵，現實與戲劇的界限是涇渭分明的，他們可以隨時入戲、隨時出戲，表演和個人生活是獨立的兩部分。表演是一門不斷磨鍊的技藝，真正的大能應該是「一人千面」。
後者代表的是新時代新潮流觀點，他們認為，飾演一個角色就要融入其中，模糊現實與戲劇的界限，甚至是瘋狂入魔，放棄所有的技巧束縛，真正讓靈魂的力量迸發出表演的真諦。一般來說，一位演員只要飾演好一個角色，這就是成功，很有可能一旦入戲之後就再也無法出戲，一次巔峰之後就再也沒有精彩的演出，但這都無所謂，因為他賦予了那一個角色生命，哪怕是僅有的一個。
藍禮現在就正在嘗試將兩種表演方式結合起來，讓表現派稍微脫離一些軌道，增加更多的震撼力；同時又向方法派施加一些束縛，確定情緒的表現能夠準確地勾勒出角色。
這樣的嘗試，藍禮不是第一個，阿爾-帕西諾（al-pa）在演技生涯進入末期之後也開始嘗試，不過，效果卻難言令人滿意，因為兩種表演方式的核心思想就是矛盾衝突的，一種講究控制一種講究失控，一種講究清醒一種講究迷失。即使是阿爾，表演效果也差強人意，裹足不前、束手束腳的方式反而讓他失去了以前的銳利和質感，令人失望。
除了阿爾之外，還有不少演員都進行了嘗試，希望自己能夠打破桎梏，成為創造歷史的第一人，但可惜的是，一直到藍禮重生之際，這依舊是一個理論上的完美。
藍禮不是什麼天才，創造歷史什麼的也太過遙遠，他甚至不確定自己的表演天賦是否真實存在，他僅僅只是想要在演技的道路上探索出一條屬於自己
