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好地保留了往日的恐怖與神秘，經仔細研究之後，將很可能對現代怪奇文學產生無可估量的影響。目前，受其影響的文學作品最為傑出的代表則是德國作家古斯塔夫&iddot;梅林克的小說《魔像》(the gole)，與舞臺劇《附身惡靈》(the dybbuk)，由化名為&ldo;安斯基&rdo;(48)的猶太作者所做。前者的命名來自於中世紀猶太賢哲以神秘法術所驅使的巨像，並且文中充滿了對近在咫尺的恐怖幻奇如幽靈般的暗示‐‐背景設定在布拉格，作者以熟稔的手筆描寫了這座古城的猶太居住區與其修著尖角的詭異屋室;而後者生動地描述了死者的惡靈是怎樣附身於活人之上的。《附身惡靈》曾被翻譯成英文，1925年以舞臺劇的形式在美國上演(49)，不久前又被改編為歌劇。這些作品中的魔像與附身惡靈因此成為了奇幻作品的固定元素，並頻繁地出現在日後的猶太傳統中。
vii 埃德加&iddot;愛倫&iddot;坡
1830年無疑是值得載入史冊的一年‐‐文學界在這一年迎來了一道曙光。這股光芒不僅直接改變了怪奇文學的發展，更是影響了短篇小說這一文體的未來，並間接塑造了一個歐洲美學流派的發展前景與趨勢(50)。作為美國人，我們更應為這道曙光感到慶幸，因為他正是我們的同胞，一生清貧卻才華橫溢的埃德加&iddot;愛倫&iddot;坡[5]。坡的名聲為何向來飽受爭議，這本身便已令人費解，而近年來對其對文學影響以及藝術成就的詆毀與打壓更是在&ldo;高等知識分子&rdo;之間形成了一股時尚。不過，對於成熟睿智的評論家們而言，坡作為一種獨特藝術流派的開創者，其作品的價值與思想的影響力是毋庸置疑的。當然，他所構架的場景已然有前車之鑑，但坡仍是第一位認識到這種構想的重要性，並將其塑造成形、使其自成一派的作家。不可否認的是，在他之後的諸位作家也相繼寫出過比坡更為優秀的作品，但此處我們仍需意識到，正是坡的作品為這些後起之秀提供了種種範例，並以奠基人的身份為這種藝術形式的發展指明瞭方向，使未來的作家得以一帆風順地發展。無論坡的作品具有何種侷限，他的所作所為仍可稱得上空前絕後，正因此我們更應對他心存感激‐‐現代恐怖文學完美的最終形態便是他最大的功績。
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