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跡，化作歷史的塵埃。商場、官場、情場、考場、戰場，歷朝歷代哪個場不是充滿著勾心鬥角、爾虞我詐？說到底，這些場上的爭鬥都是男人的遊戲。金錢、官位、美女、名次、戰果則是這些場最後角逐的成績。然而無論在哪個場春風得意，最後終究逃不過進入墳場的命運。

歷史只有當人們認真沉湎於它的具體環節時，它才顯得宏大而崇高，而且當人們凌駕於高高的天宇之上俯瞰歷史時，歷史就變得漸漸模糊了，因此，鄙人寫歷史是腳踏實地來還原，而不是僅&ldo;觀其大略&rdo;。

歷史雖有莊嚴的面容，卻很難抵擋貌似合理的推論，彷彿坦白的掩飾，形同鐵證的偽造，看似真實的假象。歷史因人們的輕信而成為定論，因時間的流逝而難以還原，因政客的無恥遮掩而謬誤百出，因歷史學家的膽小而缺乏真實，結果歷史所遺落的往往是社會程序中最關鍵的秘密，尤其是歷史轉型時期，秘密最多，因為在這個時期，前朝失敗者來不及記錄歷史，就退出了歷史舞臺，新朝的勝利者為了彰顯自己政權的合法性而肆意醜化前朝，明末歷史和南明歷史就是這樣一種情況，《大清棋局》第一冊和第二冊做的就是撥開迷霧還原這兩段歷史真相的事情。

為了還原歷史真相，本書在寫作過程中一方面把歷代皇帝的《清實錄》《起居注》部分御批等資料看了一遍，有了史料學的基礎，另一方面，如果完全按照清朝浩如煙海的官修史書、檔案資料的記載，其實又未必能夠完全得出正確的結論。就比如假如只根據道光朝的實錄來看鴉片戰爭，就會發現清朝壓根兒不知道沿海多地出現的敵人其實都是一股敵人‐‐英軍。基本的格局把握錯了，那麼其他一切都是白搭。寫作歷史，首先要根據大量史料來構建正確的史觀，在正確的史觀指引下再讀更大量史料，由量變到質變，這才有意義。比如一個學人文類學科的碩士，如果在他眼中還是覺得李鴻章是賣國賊，國民黨軍隊在抗戰時除了臺兒莊大捷外沒打過一場勝仗，那麼我建議他一本文科書也不要再讀了，因為完全沒有意義。

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