第56部分 (第4/5頁)
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風吹過，紙條在她手中煙般地粉碎了，裂為無數柳絮般的碎屑，隨著溫暖的風起舞，漸漸離了她的手指，螺旋地飄蕩著。
看不見的上升氣流託舉著它們，融進明亮高遠的天際。
那些紙屑，有些是藍色的，在飛翔中始終閃爍著幽藍的顆粒，她知道那是那排字的痕跡。
沈若魚對著天空微笑了一下，她明白是簡方寧把她的決心收走了，留作證據。
放心吧！她的臉朝著風的方向說。
後記
女兒，你是在織布嗎？在我正式寫作十年以後，當我44歲的時候，完成了生平第一部長篇小說，名為《紅處方》。
在這之前，我一直在躊躇，自己要不要寫長篇小說？因為它對人的精神和體力，都是一場馬拉松。
我是個青年時代遭過苦的人，對所有長途跋涉的行動，都要三思而後行。
我甚至想過是不是一輩子不寫長篇小說？因為有好幾位我所尊敬的作家，寫完長篇後撒手人寰，使我在敬佩的同時，驚悸不止，最後還是決定寫，因為我心中的這個故事，像一顆泡過水的黃豆，不斷膨脹著，呼喚著我。
寫作也像做衣服，先要有材料。
魯迅先生所說，寧可將小說素材壓成速寫，不可將作速寫的材料拉成小說，講的便是量體裁衣的規則。
在我對生活感受的儲存裡，有許多材料，它們像。
一些彩色的布頭，每當我開啟包袱皮，就閃爍著翻滾著跳到眼前，拼命表現自己，希望早些進入筆下。
我總是慢慢地審視著它們，估摸著自己裁剪縫紉的技藝，不敢貿然動手。
這其中有一堆素色的棉花，沉實地裹成一團，我數次因了它的滯重而繞過，它又在暗夜的思索中，經緯分明地浮現。
這就是我在戒毒醫院的身感神受，也許不僅僅是那數月間的有限體驗。
也是我從醫二十餘年心靈感觸的凝聚與擴散。
我又查閱了許多資料，幾乎將國內有關戒毒方面的圖書讀盡。
以一位前醫生和一位現作家為職業的我，感覺到了一種不可推卸的責任。
我是一個視責任為人職的人。
我決定寫這部長篇小說。
前期準備完成以後，接下來的具體問題就是……在哪裡寫呢？古話說，大隱隱於市。
我不是高人，沒法在北京高分貝的聲波中定下心來。
便向領導告了假，到了我母親居住的地方。
那是北方的一座小城，並不是我父母的故鄉，但他們離休後一直住在那裡。
父親最後的時光在那裡度過，安息在那片土地上。
幽靜的院落被一種深沉的暮氣索繞，使我的心境浸入一種生命晚期的蒼涼。
母親問我選在家中哪一間房屋寫作，按她的意思，是將我安頓在一間大大的朝陽房屋，那是整所住宅中最豁亮的地方。
我遲疑著，想象中我未曾落筆的小說，似是一種更為凝重的調子。
我最後選定了父親生前的臥室。
自老人仙逝以後，房門緊閉，一種極端的整潔和肅穆凝結在每一立方厘米的空氣中。
推開門來，是父親巨大的遺像，關切地俯視著我。
正是冬天，母親說，這屋冷啊。
我說，不怕。
我希望自己在寫作的全過程中，始終感到微微的寒意，它督我努力，促我警醒。
寫作長篇小說，並不像我想象的那樣可怕。
在大約3個月的時間裡，我日出而作，日落而息，像工廠的工人一般準時，每天以大約5000個字的勻速推進著。
有不少時候，我很想寫得更多一些，洶湧
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