第103章 我對寫現代詩的一些看法 (第1/2頁)
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一
大家都知道，現代詩歌的要素立意、語言、思想、構思等主要方面是每個寫詩的人都能熟知。但如何要把握好呢？我來說說我的看法。
我認為一首好詩首先要有形象有思維。而詩的形象思維需要作者在形象感受的基礎上，善於進行形象的捕捉。也就是說詩的作者應該形象、直觀地讓讀者感受到一種脈絡的存在，並以表現事物的特性，來詮釋思想、深入思想，使思想能真實、客觀、可行地深入到讀者的心裡。讓人一看，唉，還就是這麼一回事！只有這樣才能讓讀者深切地感受到作者思維的靈性、思想的深度、脈絡的清晰等形象化藝術，從而引起讀者的共鳴。
一首成功的詩總需要一定的技巧，否則，給人的感覺除了計流水賬，就是空洞，彷彿就是一碗白開水，讓人品著無滋無味。這就是語言的力度的問題了。作為詩的語言不但要精練，能用兩個字表達出來，千萬不要再畫蛇添足。再就是靈活性，儘量地用切合的字語來表達出思維所要展現得是什麼。
漢字本身就是很靈活，只要你的思維中有個影，有個形，你可以大膽地來組合漢字，你就會很欣慰地發現，我的目的達到了。如再進一步運用到詩裡，呈現的思想和感情也就很一目瞭然了。
當然詩的構思還要緊湊。一首詩如果讓人能覺得順眼，必須有巧妙的構思。而這種巧妙體現在哪兒呢？那就是生活。就像小阿哥詩友說得那樣，詩歌來源於生活。只有在生活中不斷地提煉和挖掘，才會在藝術上有所提純，創作者以物言詩，以詩抒情。
我在借物的特性來表達自己所表達的情感時，我會不自覺中給自己定一個尺度，量裁而擬。打個比方說吧。我想詠月季花的美麗，我就會提前想好我將會賦予它什麼情感，就會在自己的心裡放一尺度，然後再移置自己的情感。當我的構思感覺像給月季花穿了一件合體的衣服時，我就覺得應該差不多了。也許大家會覺得我的詩只停留在物的表面，但每首詩都傾注著我真實的思想和感情。
如果再以聯想的手法將詩進行鍛造，那麼詩就會越發地精練了。所謂的聯想就是如何把詩的靈感、詩的意境、詩所表牽思想、見解以及表象的狀態，用一條光滑的線聯結起來，然後再如何巧妙地對每一階段進行銜接，讓整個思維如同電腦一般，設計出一頁頁的網頁。那樣在寫起詩來，才能做到收放自如，遊刃有餘。
柳師友和犀利哥版主都曾說過，詩的最高境界是“鈍劍無鋒”。我也一直在琢磨著。我想應該從《道德經》裡面找到答案。也許我愚魯，一時找不到。但我會一直琢磨下去。
二
詩歌不僅是一種文體，而且是一種藝術，應該值得人們去尊重。而某些人整天口裡操著什麼什麼的東西來寫詩，來玷汙詩，那樣也算是詩？
就拿我們古典的詩詞來說，不管是什麼樣的詩人或是詞人，他們講究得是用詞的端正、典雅，也使詩歌的審美情趣很高，意境也很深遠，不管何時都讓人覺得只有芳醇。這樣流傳不息。而像某某所謂的什麼什麼的，算是什麼呢？什麼一號喝誰的酒，二號喝誰的酒……最後喝自己的悶酒，你直接地說自己孤高不就完活了，一句話的事，用那麼多的哆嗦？誰想寫什麼，別人干涉不了，藝術本來就是一種很自由的形式，也只有在靈活的創新中，才會有新鮮的血液，這需要文人的自律。
在一定意義上來說，從某個人的詩中就可以看到這個人的品格如何，修為如何，這是一種自然的流露，所以寫詩需要道德，並且是寫詩人的道德，如果為了什麼什麼的利益寫詩，倒不如去經商或是做官，那樣多撈錢啊！而詩本身就是潔淨的，這是一種天性，是誰也改變不了。如果硬要加一些髒東西，我想詩歌不會願意，總會被惹怒的時候，或是沒辦法，自甘墮落。
三
