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坡寫了五本書，其中一本叫《你是那人》，這是所有書裡
贊格威爾模仿，寫了《大弓兇殺
最差勁的一本，但後來被伊斯雷爾
案》，他也仿造案子發生在一間緊閉的房間裡。說到這裡，我們看到 了一種新的人物，一名特殊的兇手，他後來被加斯頓 勒魯①照搬到 他的《黃色房間的秘密》裡：原來偵探就是兇手。接著又有另一篇堪 稱典範的偵探小說叫《被竊的信件》和另一本書叫《金龜子》。《被竊 的信件》的情節十分簡單。有一封信被一個政客偷走了，警察知道信 是他拿走的，警察兩次在街上把他截住，隨即搜查他的家。為了不漏 掉任何東西，整個屋子被分隔成若干片，逐片檢查，警察動用了顯微 鏡、放大鏡，取走了房裡的每一本書，檢查信是否夾在哪本書裡，還 在瓷磚地上尋找腳印。最後杜賓出馬了。他說警察上當了，因為警察 推測信是被一個小孩拿走的，可能藏在一個隱蔽的地方；但是，事實 並非如此。杜賓去拜訪那個政客，此人是他的朋友。他看見辦公桌上 麵人人都能見到的地方放著一個已撕開的信封。他覺察到這就是大家 都在尋找的那封信。這一觀念就是把某些東西藏在某個顯而易見的地 方 ，太 容易被人看 到 ，反而 誰都沒有找 到 。此外 ，為了引起 我們注 意，愛倫
坡是如何機智地構思偵探小說的，在每個故事一開頭，總
有種種推理分析，總有一段對弈的討論，究竟是“惠斯特”佔上風， 還是“王后”佔上風 愛倫
。
坡寫完了這五篇小說後，又寫了另一篇：《馬裡
羅蓋特
的秘密》，這是他所有小說中最離奇也是讀起來最乏味的一篇。講的 是一樁發生在紐約的血案：一個叫瑪麗
羅傑的姑娘被殺了，我想，
大概是個賣花女郎。愛倫。坡只是從報紙上讀到了這則訊息。他把血
①加斯頓 作的作品。
勒魯
， 法國偵探小說家， 《黃色房間的秘密》是他
年創
“惠斯特”是一種紙牌戲，四人玩，十點勝者為 “長惠斯特 ，五點勝者為“短惠斯 特”，是橋牌的前身。“王后”為西洋跳棋遊戲。
案移植到巴黎，把姑娘的姓名改為馬裡
羅蓋特，接著描寫血案是如 坡書中
何發生的。果不其然，幾年後兇手被發現了，情節竟同愛倫 描寫的不謀而合。
所以，我們把偵探小說看成是一種智力型的文學體裁。這種體裁 幾乎完全建立在虛構的基礎之上，破案靠的是抽象推理，而不是靠揭 發案情或罪犯疏忽。愛倫 坡心裡明白，他寫的東西並非真實，所以 坡塑造了一位聰明的天 年；他的 總把出事地點放在巴黎，那位推理者是個貴族，而非警察，因此常把 警方置於滑稽可笑的境地。這就是說，愛倫
才。愛倫
坡死後發生了什麼情況呢？我想，他死於
另一位同時代大作家惠特曼寫了一份關於他的訃聞，說道：“愛倫 坡是一位只會彈響鋼琴上重音符號的演奏家，他不代表美國的民
主。 ”
愛倫
坡生前從未追求過此事，惠特曼對待愛倫 坡的評論家，但我認為，愛倫
坡是不
公正的，愛默生也是如此。 現在不乏貶低愛倫
坡從總體來 賓》之外，
說是位天才作家，雖然他的小說除了那篇《亞瑟
戈登
都有不少缺點。但是所有這幾篇偵探小說都塑造了一個人物，這個人 物遠遠超越了他所塑造的各種人物，超越了杜賓，超越了各種
